香格納畫廊榮幸宣布藝術(shù)家陳維、孫遜、姚清妹、張鼎作品參展巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心（Centre Pompidou）舉辦的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)群展“目 China: A new generation of artists（目：中國(guó)境象）”，展期自2024年10月9日持續(xù)至2025年2月3日。展覽在海外將目光投諸于中國(guó)新一代藝術(shù)群體，聚焦21位出生于1970年代末至1990年代初的中國(guó)藝術(shù)家。他們成長(zhǎng)于改革開放時(shí)期，經(jīng)歷了中國(guó)對(duì)外開放、環(huán)境變遷以及社會(huì)生活方式的種種轉(zhuǎn)變，這些主題貫穿于他們的創(chuàng)作。
此次群展作為蓬皮杜藝術(shù)中心與上海西岸美術(shù)館合作項(xiàng)目的延伸，中法聯(lián)合策展團(tuán)隊(duì)以漢字“目”為主題，精選了包括影像、繪畫、雕塑、裝置、攝影和新媒體在內(nèi)的一系列近期創(chuàng)作，探討了中國(guó)與他國(guó)的互動(dòng)關(guān)系、全球化挑戰(zhàn)的思考、對(duì)環(huán)境危機(jī)的應(yīng)對(duì)等。這一代藝術(shù)家還深入探討了中國(guó)社會(huì)的發(fā)展，尤其是城市化進(jìn)程中生活方式的變化，他們從中國(guó)豐富的傳統(tǒng)文化和美學(xué)中汲取靈感，以當(dāng)代視角重新詮釋。此次展覽也是蓬皮杜藝術(shù)中心繼2003年首次舉辦大型中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)群展“Alors la Chine?（那么, 中國(guó)呢?）[1]”后聚焦中國(guó)藝術(shù)家的又一重要展覽。
參展藝術(shù)家及作品
陳維
陳維《新門》，2020，攝影，150(H)x200cm
陳維的創(chuàng)作常以舞臺(tái)裝置和情境再造的方式呈現(xiàn)于攝影之中，將日常生活轉(zhuǎn)換為臨時(shí)劇場(chǎng)，他以介于虛構(gòu)與真實(shí)的手法帶我們重讀關(guān)于城市的想象與現(xiàn)實(shí)。"新門"來(lái)自于陳維自2013年持續(xù)創(chuàng)作至今的“新城”項(xiàng)目終章：新生活。同樣是關(guān)于發(fā)展中的城市和生活，同時(shí)也包含了現(xiàn)實(shí)規(guī)劃的錯(cuò)誤與對(duì)新生活的想象之間形成的對(duì)話。新門，一扇不可見的門，由于錯(cuò)誤所營(yíng)造的荒誕的，臨時(shí)的劇場(chǎng)。
陳維《不如跳舞》，2020，攝影，150(H)x120cm
孫遜
孫遜的作品通常為手繪而成的動(dòng)畫影片。《魔法星圖》是藝術(shù)家自2019年起創(chuàng)作的一部時(shí)長(zhǎng)為120分鐘的電影，目前還在制作中。電影講述了少年小之自小跟隨迦南法師在金塔嶺修行，小之在師父和魔法星圖的指引下，化身不同的角色，穿越到六個(gè)不同的國(guó)度：螺剎、遁火、烏孫、鯨邦、?燚和聚窟洲。影片結(jié)合了木刻、當(dāng)代繪畫、波斯細(xì)密畫、畫像磚、瓷器、東方傳統(tǒng)繪畫等具體的繪畫語(yǔ)言風(fēng)格，來(lái)展現(xiàn)不同文化背景之下的故事與特點(diǎn)。
孫遜《魔法星圖之?燚國(guó)平行的時(shí)空》，2024
日本屏風(fēng)、墨、金箔，154(H)x590cm (in 8 pieces)
孫遜《魔法星圖之?燚國(guó)平行的時(shí)空》局部
《魔法星圖之?燚國(guó)平行的時(shí)空》為屏風(fēng)上紙本水墨，并貼金箔。屏風(fēng)的內(nèi)容為“魔法星圖”電影中的主角“小之”剛進(jìn)入到?燚國(guó)遇到?燚女王率領(lǐng)帝國(guó)儀仗隊(duì)出行的一幕，畫中的世界完全是?燚國(guó)的奇幻場(chǎng)景，而小之則躲在近處的大樹后面。《魔法星圖之?燚幻戲圖》為絹本設(shè)色濃墨淡彩繪畫，描繪了?燚國(guó)女王大宴賓客時(shí)，浪州大將軍舞劍時(shí)的場(chǎng)景。人物眾多，宴席中的人物皆數(shù)出現(xiàn)在畫中。
姚清妹
姚清妹《擊劍-搏擊的風(fēng)景》，2019-2021，三屏高清彩色有聲錄像裝置，18'50''
姚清妹的實(shí)踐主要圍繞行為表演、影像和相關(guān)裝置展開，融入了劇場(chǎng)布景、服裝、文本、講演、游戲、聲音詩(shī)以及現(xiàn)代舞編舞。她通過(guò)對(duì)特定空間實(shí)施干預(yù)，擾亂既定規(guī)則，探索在日常生活中的象征符號(hào)，以及這些符號(hào)如何影響身體的權(quán)力獲取或喪失，打破表演與其場(chǎng)地之間的邊界。
《擊劍-搏擊的風(fēng)景》中兩名擊劍運(yùn)動(dòng)員使用“自拍劍”進(jìn)行一場(chǎng)輔以裁判主持的示范性格斗。自拍桿頂端的智能手機(jī)相機(jī)實(shí)時(shí)傳送擊劍手和其對(duì)手之間戰(zhàn)斗的原始圖像。在自拍桿摩擦和碰撞聲被放大的同時(shí)，擊劍運(yùn)動(dòng)員逐漸將擊劍術(shù)語(yǔ)與攝影術(shù)語(yǔ)融合。中央的視頻投影，借鑒體育比賽高清影像的視覺(jué)語(yǔ)言，與兩側(cè)屏幕播放的智能手機(jī)像素化圖像形成對(duì)比。這場(chǎng)表演將身體的游戲推向了一種令人不安且親密的貼近度。圖像的對(duì)抗轉(zhuǎn)化為夢(mèng)境，通過(guò)數(shù)字虹膜實(shí)現(xiàn)了一種肉體的觸碰。
姚清妹《擊劍：搏擊的風(fēng)景》
“城市鏈：風(fēng)起南方的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)大展“ 展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，廣東美術(shù)館，2024
*圖片由藝術(shù)家提供 ?Adagp, Paris, 2024
張鼎
張鼎《安全屋#1》，2018，噴塑鐵板、噴塑不銹鋼、樺?板、ABS塑料、3D打印光敏樹脂、電機(jī)、電腦、雷達(dá)、喇叭、功放、分頻器、光束燈、鏡子、無(wú)線接收器、丙烯、線材、螺絲、U盤、程序、雙聲道聲?，尺寸可變
張鼎的展覽及現(xiàn)場(chǎng)項(xiàng)目常包括錄像、雕塑、裝置、繪畫、即時(shí)演算及現(xiàn)場(chǎng)表演等元素，這些有強(qiáng)烈表演性、音樂(lè)性及戲劇性色彩的整體性藝術(shù)實(shí)踐探索了人類感官、意志沖突、權(quán)力、心理或生理操縱等主題。他的作品現(xiàn)場(chǎng)模擬了在社會(huì)結(jié)構(gòu)中發(fā)生的異化過(guò)程，構(gòu)建了一個(gè)個(gè)充滿對(duì)抗性和混沌感的場(chǎng)景。
在《安全屋 #1》中，藝術(shù)家挪?了公共?場(chǎng)上的各種硬件和設(shè)施，如眼球攝像機(jī)、路燈和柱?，并對(duì)其進(jìn)?了改裝。在?個(gè)陷??暗的空間?，安裝在??裝置上的類似攝像頭的設(shè)備通過(guò)雷達(dá)系統(tǒng)對(duì)觀眾的存在做出反應(yīng)，?柱?狀的揚(yáng)聲器則播放著藝術(shù)家根據(jù)精選的進(jìn)?曲和模塊化電??樂(lè)編輯的夜曲。
[1] 2003年群展“Alors la Chine?（那么, 中國(guó)呢?）參展藝術(shù)家：王廣義、楊福東、楊振中、朱加、周鐵海等
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目 China. A new generation of artists
目：中國(guó)境象
策展人:
菲利普·貝蒂內(nèi)利（Philippe Bettinelli）
費(fèi)保羅（Paul Frèches）
顧悠悠
展期: 2024/10/09 - 2025/02/03
蓬皮杜藝術(shù)中心：展廳3，1層
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