時間 ：2024年9月11日~2025年4月11日
主辦：淮北師范大學、安徽省美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)學院、浙江省美術(shù)家協(xié)會承辦：淮北師范大學美術(shù)學院、淮北師范大學圖書館支持：中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院、浙江省油畫家協(xié)會、美術(shù)報、淮北市文學藝術(shù)界聯(lián)合會、江蘇鳳凰畫材科技股份有限公司、上海亓田元藝術(shù)中心
中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學院學術(shù)委員會主任許江題字：視覺履痕
9月11日上午，楊參軍美術(shù)館落成暨視覺履痕——楊參軍繪畫作品展在淮北開幕。本次展覽由淮北師范大學、安徽省美術(shù)家協(xié)會、中國美術(shù)學院、浙江省美術(shù)家協(xié)會主辦，淮北師范大學美術(shù)學院、淮北師范大學圖書館聯(lián)合承辦。
開幕式上，淮北師范大學黨委常委、副校長蔡雷，浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席、秘書長王敏杰，安徽省美術(shù)家協(xié)會副主席、秘書長丁力，中國美協(xié)油畫藝委會副主任、中國美院繪畫藝術(shù)學院學術(shù)委員會主任何紅舟先后致辭。中國美院二級教授、浙江省油畫家協(xié)會主席、浙江省美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)指導委員會主任楊參軍致答謝辭。
淮北職業(yè)技術(shù)學院黨委書記王傳賀、院長張亞，安徽省美術(shù)館館長王嶺，中國美院老教授翁誕憲，中國美院繪畫藝術(shù)學院、藝術(shù)哲學與文化創(chuàng)新研究院和相關(guān)職能部門、教學單位的負責人和教師代表，以及來自浙江工業(yè)大學、浙江財經(jīng)大學、杭州師范大學、蘇州大學、蘇州科技大學、南京師范大學、安徽財經(jīng)大學、安徽大學、淮南師范學院、阜陽師范大學、宿州學院等高校和浙江省油畫院，江蘇油畫雕塑院，上海油畫雕塑院，安徽省美術(shù)家協(xié)會、油畫學會、書協(xié)，淮北市美術(shù)家協(xié)會、書畫院，山東省美術(shù)館、上海鴻一美術(shù)館、江蘇鳳凰藝都美術(shù)館、龍溪美術(shù)館、東方美術(shù)館等單位、藝術(shù)機構(gòu)的領(lǐng)導和藝術(shù)家們參加了開幕式。開幕式由淮北師范大學美術(shù)學院院長唐成輝主持。
本次展覽由唐成輝和王樂其策劃，展覽共展出楊參軍三十余年創(chuàng)作的一百余件作品，展現(xiàn)了他在中國美術(shù)學院任教后藝術(shù)上的心路歷程和視覺發(fā)現(xiàn)。展覽的四個章節(jié)——“物事、形神、田園、履痕”多視角立體呈現(xiàn)了藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念、技法追求，以及對觀看方式的積極探索。在當下的繪畫理念中，由于圖像、媒體信息的泛濫和對觀念的片面追求，人們本真的“觀看”被遮蔽了。楊參軍從法國訪學回來后，接受了司徒立的“具象表現(xiàn)繪畫基礎方法論”，開始嘗試“無先驗”觀看，重新在視覺中尋找繪畫的靈感和沖動。本次展覽的每一幅作品均是濃縮了的現(xiàn)實生活，既凸顯對現(xiàn)實的執(zhí)著，又努力洞見現(xiàn)實的深處，是一種面向客觀世界進行原始存在的追問，也是一種對“真實”的解感。畫家力圖以“澄懷”之心對事物進行審視，強調(diào)創(chuàng)作過程中“無先驗”的觀看方式。
楊參軍作為中國當代具象表現(xiàn)繪畫的代表人物，在對具象表現(xiàn)繪畫理念深入探索之中，不斷呈現(xiàn)出其在視覺上持續(xù)思考和追問。他的靜物、風景、人物作品無不體現(xiàn)這一藝術(shù)追求，甚至久遠的歷史畫重大題材作品中都印證著深刻的現(xiàn)實痕跡。楊參軍在藝術(shù)上的滋滋探索無疑為中國當代架上繪畫的發(fā)展提供了更多可能，也是能為“油畫中國化”進程提供精神參考的少有的畫家。
中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院原院長范迪安題字：楊參軍美術(shù)館
創(chuàng)新高校圖書館美術(shù)館建設新模式
“楊參軍美術(shù)館”的落成是安徽省美術(shù)界的大事件，是皖北地區(qū)社會美育的新陣地，是淮北師范大學校園美育建設和美術(shù)學科發(fā)展的標志事件，它創(chuàng)新了高校圖書館結(jié)合美術(shù)館建設的新模式，也必然開啟美術(shù)學院專業(yè)美術(shù)學科教育、教學改革的新思路和專業(yè)創(chuàng)作場域的新起點。藝術(shù)最核心的價值是感動人、感染人、凈化人、升華人的生命品質(zhì)，楊參軍顯然是這一理念的實踐者，也因此，他是一位成功的美術(shù)教育家。在中國美院任教期間帶領(lǐng)他的團隊成功地構(gòu)建了美術(shù)學科多個課程的教育教學體系，取得了重大的成果，影響力輻射全國美術(shù)院校的教學改革。這次又把他的專業(yè)美術(shù)教學理念和他赤誠的美育之心帶到淮北，奉獻給淮北師范大學校園文化建設。新的征程上，學校美育肩負著新的使命和作為，適逢“教育部關(guān)于全面實施學校美育浸潤行動的通知”之際，本次展覽的成功舉辦，是深入學習貫徹黨的二十大精神，進一步加強學校美育工作，強化美術(shù)育人功能的有力踐行。
那大地的豐凋興衰也總是相疊而生，真正領(lǐng)會這種人間世道的無常與糾結(jié)，將賦予人的釋然與自由，一如“游鹍獨運，凌摩絳霄”。這正是中國人的生命鄉(xiāng)土，平淡無奇，卻充滿競爭的天機；蒼生無盡，卻總懷生命及時的風候與仙靈。那雋遠大地的風景縮影，只若中國人的風情寫照。往返于鄉(xiāng)土的參軍，可是逡巡于生命之途的真率信使？
—— 中國文聯(lián)副主席、浙江省文聯(lián)主席、中國美術(shù)學院學術(shù)委員會主任許江參軍，他不停歇地到處寫生，在具象與抽象，可見與不可見，隱與顯之間求索?，F(xiàn)實并非真實，觀看之道，在實存與虛無之間。荊浩筆法記開頭便說“夫畫者，真也”，真實始終是參軍繪畫追尋的許諾地。—— 中國美術(shù)學院特聘教授、著名畫家、著名藝術(shù)理論家司徒立藝理相通，知行相諧，在紛繁的文化情勢面前，特別需要新型的藝術(shù)家注重全面學養(yǎng)，用寬闊的文化識度審視世界與自我，從而使具體的油畫實踐有思想、文脈與學理的支撐。楊參軍在油畫上之所以能自成一家并足有厚度，就在于他長期沉浸在思與行的努力之中。熟悉他的同仁都知道，他是一位極為勤奮的畫家，每每聞雞動筆，日課不懈。他也是不多見的善于言說和寫作的畫家，能把自己的思考梳理清楚并層次分明地表述出來。我曾讀過他寫自己藝術(shù)道路的長文，那是可以讓理論家讀到畫家感受世界的方法，也可以讓畫家讀到哲理價值的文字，讀來讓人深有解渴之感。—— 中國美術(shù)家協(xié)會主席、中央美術(shù)學院原院長范迪安從師承關(guān)系上看，楊參軍的藝術(shù)與全山石、蔡亮、司徒立三位先生有關(guān)。全山石先生以其雄渾大氣的油畫風格和知識分子的現(xiàn)實擔當不僅深刻影響了楊參軍的藝術(shù)創(chuàng)作，也廣泛影響了中國美術(shù)學院的油畫教學，乃至中國油畫藝術(shù)事業(yè)的當代發(fā)展。作為中國歷史畫家蔡亮先生的研究生，楊參軍的藝術(shù)觀和歷史觀的確立受到蔡亮先生的直接影響，使得楊參軍在研究生期間就創(chuàng)作了大型歷史畫《歷史的殘頁——戊戌六君子祭》（1989 年）和《歷史的殘頁——南京三十萬被難同胞祭》（1990 年）。其作品以“紀念碑“式”的構(gòu)圖體現(xiàn)出一位藝術(shù)家的愛國之情和民族擔當。繪畫作為理解和表現(xiàn)世界的方式，楊參軍在這些作品中不僅探索“圖像時代”歷史畫的價值和意義，也追問我們應該如何認識歷史。司徒立先生提出“無先驗的觀看”、“抹去重來”、“未完成性”的具象表現(xiàn)繪畫方法論，以重建油畫的東方形態(tài)來挽救 20 世紀以來出現(xiàn)的繪畫藝術(shù)世界性的歷史危機。楊參軍從司徒立先生那里意識到重新面對自然、觀察自然、描繪自然的重要意義。毋庸置疑，求真是人類探索客觀世界的根本態(tài)度。波德萊爾曾講：“對我們來說，自然主義畫家和自然主義詩人一樣，他們唯一的鑒賞標準是‘真’”。楊參軍正是“不離開感覺尋找真實”，尋找真實，進而以具象表現(xiàn)繪畫探尋自然世界的內(nèi)在真實。—— 中國藝術(shù)研究院中國油畫院院長楊飛云
我們那個年代成長的人，因為急著趨趕世界藝術(shù)的步伐，急著展示與眾不同的想法，要么是否定了自己內(nèi)心的真實，要么是被一系列“變法”的招式弄亂了自己的腳步。參軍的智慧在于他抹去了實際上是不屬于自己的題材和章法，而在重塑自己的同時很好地保存了自己的“私房錢”，在他認準的畫家那里借來他要的東西，靜悄悄地重新開張。他期待著自己如同賈柯梅蒂再次“復制”塞尚那樣：“在自然面前實現(xiàn)自己的感覺”——一個清純的、不被觀念牽制的、不是圖像化的感覺。這樣的理想使他不再糾纏于題材的獨特，不再在意于樣式的翻新，眼前的事物足夠他忙的了。
楊參軍老師認為“游戲”狀態(tài)是藝術(shù)表現(xiàn)的境界。游者、戲也，游必逍遙，而“物我兩忘”才能成就逍遙游，“物我兩忘”才能“應物味象”。我想，從楊老師的畫中痛快淋漓的表現(xiàn)可以感受到他人生與藝術(shù)的通達。…… 中國改革開放初期，繪畫藝術(shù)教育如何應對當藝術(shù)的各種流派、各種思潮的沖擊，如何應對當代藝術(shù)存在的危機？中國美術(shù)學院油畫系以具象表現(xiàn)繪畫為旗幟，認真思考中國油畫自主發(fā)展的國美之路。具象表現(xiàn)繪畫的實踐重塑了油畫系的教學思路：堅持以寫生的方式為基本的教學模式，堅守以建院之初所倡導“兼容并蓄、創(chuàng)造時代藝術(shù)”的為發(fā)展脈絡，堅持以西方優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)和中國藝術(shù)精神為教學研究的兩個方面，積極開展油畫教學方法論的研究。楊參軍老師就是當年具象表現(xiàn)繪畫重要的教學實施者與研創(chuàng)的實踐者。
中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院首任院長中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院校友會會長中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會第三、第四屆副主任中國文化部國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目專家指導委員會委員北京當代中國寫意油畫研究院第二屆學術(shù)委員會主任浙江省美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)指導委員會主任楊參軍藝術(shù)年表
1995年秋赴法國巴黎藝術(shù)考察，進入司徒立畫室畫素描一月，回國后開始具象表現(xiàn)繪畫實踐之路，實踐抹去重來的油畫和素描寫生。繪畫題材涉及果物系列、校園風景系列、魚系列、西遞風景寫生系列等，除用凝重的油畫材料反復涂抹的方式之外，還畫很多紙上作品，如鉛筆素描、木炭素描、水墨、色粉、丙烯等。參加中國美術(shù)學院油畫系小蓮莊教學研討會。參與中國美術(shù)學院油畫系具象表現(xiàn)繪畫試點班教學。作品參加法國巴黎國際藝術(shù)城聯(lián)展、“首屆中國油畫學會展”、“回到視覺—具像表現(xiàn)繪畫五人展”、“慶祝香港回歸中國當代油畫藝術(shù)大展”、香港會議展覽中心“兩岸三地油畫藝術(shù)展”和“第九屆全國美術(shù)作品展"等展覽。實踐具象表現(xiàn)繪畫家居事物系列寫生，也包括靜物、空間和故鄉(xiāng)風景和故鄉(xiāng)菜場寫生。畫面少了反復涂抹的厚涂灰色，多了色彩的鮮艷亮麗與畫面空間構(gòu)成。同時也畫紙上作品，鉛筆素描、木炭素描、水墨、色粉、丙烯等。購買了杭州皇城花苑的畫室；之后又租下南星橋倉庫畫室。參與中國美術(shù)學院具象表現(xiàn)繪畫方法教學，《具象表現(xiàn)繪畫基礎方法教學》(合作)獲中國美術(shù)學院教學成果一等獎、省教學成果一等獎。參加藝術(shù)與現(xiàn)象學——中國現(xiàn)象學學會第七屆年會。作品參加赫爾辛基“中國油畫五人展”、上海大一畫廊舉辦的“純粹視覺繪畫展”、“大地上——具象表現(xiàn)繪畫作品展’、“攜手新世紀一第三屆中國油畫展精選作品展”(北京)、“地之緣亞洲當代藝術(shù)展”、“攜手新世紀一第三屆中國油畫展作品展”、“當代國際素描展”和“第十屆全國美展”等展覽。論文《尋找體驗的真實》發(fā)表于《藝術(shù)界》8月號（雙月刊、安徽美術(shù)出版社）。論文《視覺之思——談油畫課堂教學》發(fā)表于《視覺的思想》 中國美術(shù)學院出版社。主編《中國美術(shù)學院具象表現(xiàn)繪畫作品與教學（創(chuàng)作卷）》（教材） 安徽美術(shù)出版社。主編《楊參軍油畫集》（畫冊）中國美術(shù)學院出版社。2001作品《魚》獲《表現(xiàn)與超越一中國小型油畫展》學術(shù)獎。2004作品《鏡》參加“第十屆全國美展”獲銅獎，中國美術(shù)館收藏。開始具象表現(xiàn)繪畫人物肖像寫生，同時也繼續(xù)靜物與各地風景寫生。任中國美術(shù)學院油畫系主任，主持油畫系教學研究工作。《具象表現(xiàn)繪畫創(chuàng)作教學》(合作)獲省教學成果二等獎。《風景景域構(gòu)成，自選主題創(chuàng)作》(合作)獲浙江省精品課程。作品參加“油畫藝術(shù)與當代社會展”、“研究與超越展—第二屆中國小幅油畫展”、“尋源問道---油畫研究展”、“回到寫生展”、“大河上下一一新時期中國油畫回顧展”和“精神與品格中國當代寫實油畫展”等展覽。論文《敬畏之心——從塞尚到具象表現(xiàn)繪畫》發(fā)表于《新美術(shù)》。論文《尋找體驗的真實——創(chuàng)作札記》發(fā)表于《具象表現(xiàn)繪畫十五年》。論文《與物同游——藝術(shù)人生札記》發(fā)表于《藝術(shù)學》（2010年第十二期）。論文《立足傳統(tǒng)視覺當下——我的藝術(shù)觀》發(fā)表于《中國美術(shù)》（2010年第十二期）。主編《西方繪畫大師經(jīng)典作品集》山東美術(shù)出版社。主編《與物同游----楊參軍繪畫作品選》山東美術(shù)出版社。作品獲得“第十一屆全國美術(shù)作品展”銀獎。作品獲“全國油畫寫生作品匯展”并獲優(yōu)秀作品獎。《喋血菜市口》入選國家重大歷題材美術(shù)創(chuàng)作工程，作品由中國美術(shù)館收藏。《經(jīng)世致用一明未大儒黃宗羲》入選浙江省“上下五干年一浙江省重大美術(shù)創(chuàng)作工程”并獲金獎。《蘇東坡疏俊西湖》入選“上下五干年一浙江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。繼續(xù)實踐具象表現(xiàn)繪畫人物肖像寫生、靜物寫生與各地風景寫生，同時開始大風景寫生。任中國美術(shù)學院博士研究生導師，擔任浙江油畫家協(xié)會主席，主持浙江省各類油畫界學術(shù)活動。作品參加“天山南北——中國美術(shù)作品展”、“視覺之象---中國美術(shù)學院藝術(shù)現(xiàn)象學研究所年度展”、“第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”、“北京第二屆油畫雙年展”、“第十二屆全國美術(shù)作品展”、“同行——2014美術(shù)館聯(lián)合展”、“最憶江南——中國油畫名家邀請展”和“我們在繪畫中——中國油畫國美之路美術(shù)作品展”等展覽。參加“藝術(shù)與思想——藝術(shù)現(xiàn)象學國際研討會”。論文《視覺的力量——我的繪畫札記》發(fā)表于《新美術(shù)》。論文《油畫語言與使命精神》 發(fā)表于《我們在繪畫中——中國油畫國美之路》。出版大型畫冊《當代藝術(shù)家——楊參軍》 山東美術(shù)出版社。主編《我們在繪畫中——中國油畫國美之路》，由中國美術(shù)學院出版社。出版畫冊《視覺的凝聚——楊參軍作品集》，山東美術(shù)出版社。出版畫冊《當代油畫家楊參軍》，青島美術(shù)出版社。在中國美術(shù)館舉辦“視覺的凝聚——楊參軍繪畫藝術(shù)展”。在江蘇美術(shù)館、山東美術(shù)館舉辦“視覺的凝聚——楊參軍繪畫藝術(shù)展”。開始具象表現(xiàn)多人物群像寫生，同時包括單個肖像寫生、靜物寫生和大風景寫生，使用富陽大畫室和頤景山莊畫室。任中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院院長。任中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會副主任，擔任各層次的油畫展評委。作品參加“中華意蘊——中國當代油畫家作品赴法國展”、“東盟十國行美術(shù)作品在方圓美術(shù)館、鴻美術(shù)館舉辦個展“眼與心——楊參軍繪畫作品展”。在中國油畫院美術(shù)館舉辦個展“尋找真實——楊參軍繪畫作品展”。在山東威海美術(shù)館舉辦個展“尋找真實——楊參軍繪畫作品展”。在蘇州美術(shù)館舉辦個展“應物味象——楊參軍具象表現(xiàn)繪畫研究展”。在光達美術(shù)館舉辦個展“物色其華——楊參軍具象表現(xiàn)繪畫研究展”。受聘為北京當代寫意油畫研究院學術(shù)委員會主任。《油畫肖像》系列參加《高原·高原——第七屆中國西部油畫雕塑年度展》，陜西省博物館，2018。受聘擔任浙江美術(shù)館藝術(shù)委員會專家委員，2019。受聘為中國油畫學會第六屆學術(shù)委員會委員，2021-2026。返鄉(xiāng)——楊參軍繪畫藝術(shù)展，藝谷美術(shù)館，馬鞍山，2021。家園——楊參軍油畫作品展，鳳凰藝都美術(shù)館，無錫，2022。《黃河女兒》參加《天下黃河——中國百名油畫家主題作品展》（全國巡展），2022-2024。受聘為中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會油畫院研究員（油畫專業(yè)委員會委員），2022。受聘為中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院校友會第一屆理事會會長，2023-2028。獲首屆世界華人金筆獎——創(chuàng)作獎，香港，2023。擔任《大路西行——第三屆油畫作品展》藝術(shù)委員會評審委員，2023。《肖像》被內(nèi)蒙古美術(shù)館收藏，2023。家園——楊參軍油畫作品展，萬花湖美術(shù)館，菏澤，2023。鄉(xiāng)音——楊參軍繪畫作品展，淮北職業(yè)技術(shù)學院，淮北，2023。《同學之八》參加《麗水滋美》——浙江油畫作品展，麗水，2023。《衢州秋色》參加《神與物游》——當代中國油畫風景名家作品展，深圳，2023。《肖像》（2幅）參加《大路西行——第三屆油畫作品展》（評委持邀），2023。《山花》參加《江南如畫——中國油畫作品展》（評委特邀），無錫，2023。《山居》（2幅）參加《富春江山——浙江省油畫院創(chuàng)作工程暨山水風情系列展》，2023。參加《麗水茲美——浙江省油畫作品展》，麗水，2023。參加《五星出東方——“一帶一路”國際美術(shù)大展》（特邀），2023。《祁連山下》被西北師范大學美術(shù)館收藏，2024。《潿洲心跡之四》被廣西美術(shù)館收藏，2024。被聘擔任第十四屆全國美展油畫區(qū)評委，2024。
楊參軍藝術(shù)年表
1995年秋赴法國巴黎藝術(shù)考察，進入司徒立畫室畫素描一月，回國后開始具象表現(xiàn)繪畫實踐之路，實踐抹去重來的油畫和素描寫生。繪畫題材涉及果物系列、校園風景系列、魚系列、西遞風景寫生系列等，除用凝重的油畫材料反復涂抹的方式之外，還畫很多紙上作品，如鉛筆素描、木炭素描、水墨、色粉、丙烯等。參加中國美術(shù)學院油畫系小蓮莊教學研討會。參與中國美術(shù)學院油畫系具象表現(xiàn)繪畫試點班教學。作品參加法國巴黎國際藝術(shù)城聯(lián)展、“首屆中國油畫學會展”、“回到視覺—具像表現(xiàn)繪畫五人展”、“慶祝香港回歸中國當代油畫藝術(shù)大展”、香港會議展覽中心“兩岸三地油畫藝術(shù)展”和“第九屆全國美術(shù)作品展"等展覽。實踐具象表現(xiàn)繪畫家居事物系列寫生，也包括靜物、空間和故鄉(xiāng)風景和故鄉(xiāng)菜場寫生。畫面少了反復涂抹的厚涂灰色，多了色彩的鮮艷亮麗與畫面空間構(gòu)成。同時也畫紙上作品，鉛筆素描、木炭素描、水墨、色粉、丙烯等。購買了杭州皇城花苑的畫室；之后又租下南星橋倉庫畫室。參與中國美術(shù)學院具象表現(xiàn)繪畫方法教學，《具象表現(xiàn)繪畫基礎方法教學》(合作)獲中國美術(shù)學院教學成果一等獎、省教學成果一等獎。參加藝術(shù)與現(xiàn)象學——中國現(xiàn)象學學會第七屆年會。作品參加赫爾辛基“中國油畫五人展”、上海大一畫廊舉辦的“純粹視覺繪畫展”、“大地上——具象表現(xiàn)繪畫作品展’、“攜手新世紀一第三屆中國油畫展精選作品展”(北京)、“地之緣亞洲當代藝術(shù)展”、“攜手新世紀一第三屆中國油畫展作品展”、“當代國際素描展”和“第十屆全國美展”等展覽。論文《尋找體驗的真實》發(fā)表于《藝術(shù)界》8月號（雙月刊、安徽美術(shù)出版社）。論文《視覺之思——談油畫課堂教學》發(fā)表于《視覺的思想》 中國美術(shù)學院出版社。主編《中國美術(shù)學院具象表現(xiàn)繪畫作品與教學（創(chuàng)作卷）》（教材） 安徽美術(shù)出版社。主編《楊參軍油畫集》（畫冊）中國美術(shù)學院出版社。2001作品《魚》獲《表現(xiàn)與超越一中國小型油畫展》學術(shù)獎。2004作品《鏡》參加“第十屆全國美展”獲銅獎，中國美術(shù)館收藏。開始具象表現(xiàn)繪畫人物肖像寫生，同時也繼續(xù)靜物與各地風景寫生。任中國美術(shù)學院油畫系主任，主持油畫系教學研究工作。《具象表現(xiàn)繪畫創(chuàng)作教學》(合作)獲省教學成果二等獎。《風景景域構(gòu)成，自選主題創(chuàng)作》(合作)獲浙江省精品課程。作品參加“油畫藝術(shù)與當代社會展”、“研究與超越展—第二屆中國小幅油畫展”、“尋源問道---油畫研究展”、“回到寫生展”、“大河上下一一新時期中國油畫回顧展”和“精神與品格中國當代寫實油畫展”等展覽。論文《敬畏之心——從塞尚到具象表現(xiàn)繪畫》發(fā)表于《新美術(shù)》。論文《尋找體驗的真實——創(chuàng)作札記》發(fā)表于《具象表現(xiàn)繪畫十五年》。論文《與物同游——藝術(shù)人生札記》發(fā)表于《藝術(shù)學》（2010年第十二期）。論文《立足傳統(tǒng)視覺當下——我的藝術(shù)觀》發(fā)表于《中國美術(shù)》（2010年第十二期）。主編《西方繪畫大師經(jīng)典作品集》山東美術(shù)出版社。主編《與物同游----楊參軍繪畫作品選》山東美術(shù)出版社。作品獲得“第十一屆全國美術(shù)作品展”銀獎。作品獲“全國油畫寫生作品匯展”并獲優(yōu)秀作品獎。《喋血菜市口》入選國家重大歷題材美術(shù)創(chuàng)作工程，作品由中國美術(shù)館收藏。《經(jīng)世致用一明未大儒黃宗羲》入選浙江省“上下五干年一浙江省重大美術(shù)創(chuàng)作工程”并獲金獎。《蘇東坡疏俊西湖》入選“上下五干年一浙江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”。繼續(xù)實踐具象表現(xiàn)繪畫人物肖像寫生、靜物寫生與各地風景寫生，同時開始大風景寫生。任中國美術(shù)學院博士研究生導師，擔任浙江油畫家協(xié)會主席，主持浙江省各類油畫界學術(shù)活動。作品參加“天山南北——中國美術(shù)作品展”、“視覺之象---中國美術(shù)學院藝術(shù)現(xiàn)象學研究所年度展”、“第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”、“北京第二屆油畫雙年展”、“第十二屆全國美術(shù)作品展”、“同行——2014美術(shù)館聯(lián)合展”、“最憶江南——中國油畫名家邀請展”和“我們在繪畫中——中國油畫國美之路美術(shù)作品展”等展覽。參加“藝術(shù)與思想——藝術(shù)現(xiàn)象學國際研討會”。論文《視覺的力量——我的繪畫札記》發(fā)表于《新美術(shù)》。論文《油畫語言與使命精神》 發(fā)表于《我們在繪畫中——中國油畫國美之路》。出版大型畫冊《當代藝術(shù)家——楊參軍》 山東美術(shù)出版社。主編《我們在繪畫中——中國油畫國美之路》，由中國美術(shù)學院出版社。出版畫冊《視覺的凝聚——楊參軍作品集》，山東美術(shù)出版社。出版畫冊《當代油畫家楊參軍》，青島美術(shù)出版社。在中國美術(shù)館舉辦“視覺的凝聚——楊參軍繪畫藝術(shù)展”。在江蘇美術(shù)館、山東美術(shù)館舉辦“視覺的凝聚——楊參軍繪畫藝術(shù)展”。開始具象表現(xiàn)多人物群像寫生，同時包括單個肖像寫生、靜物寫生和大風景寫生，使用富陽大畫室和頤景山莊畫室。任中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院院長。任中國美術(shù)家協(xié)會油畫藝委會副主任，擔任各層次的油畫展評委。作品參加“中華意蘊——中國當代油畫家作品赴法國展”、“東盟十國行美術(shù)作品在方圓美術(shù)館、鴻美術(shù)館舉辦個展“眼與心——楊參軍繪畫作品展”。在中國油畫院美術(shù)館舉辦個展“尋找真實——楊參軍繪畫作品展”。在山東威海美術(shù)館舉辦個展“尋找真實——楊參軍繪畫作品展”。在蘇州美術(shù)館舉辦個展“應物味象——楊參軍具象表現(xiàn)繪畫研究展”。在光達美術(shù)館舉辦個展“物色其華——楊參軍具象表現(xiàn)繪畫研究展”。受聘為北京當代寫意油畫研究院學術(shù)委員會主任。《油畫肖像》系列參加《高原·高原——第七屆中國西部油畫雕塑年度展》，陜西省博物館，2018。受聘擔任浙江美術(shù)館藝術(shù)委員會專家委員，2019。受聘為中國油畫學會第六屆學術(shù)委員會委員，2021-2026。返鄉(xiāng)——楊參軍繪畫藝術(shù)展，藝谷美術(shù)館，馬鞍山，2021。家園——楊參軍油畫作品展，鳳凰藝都美術(shù)館，無錫，2022。《黃河女兒》參加《天下黃河——中國百名油畫家主題作品展》（全國巡展），2022-2024。受聘為中國文化藝術(shù)發(fā)展促進會油畫院研究員（油畫專業(yè)委員會委員），2022。受聘為中國美術(shù)學院繪畫藝術(shù)學院校友會第一屆理事會會長，2023-2028。獲首屆世界華人金筆獎——創(chuàng)作獎，香港，2023。擔任《大路西行——第三屆油畫作品展》藝術(shù)委員會評審委員，2023。《肖像》被內(nèi)蒙古美術(shù)館收藏，2023。家園——楊參軍油畫作品展，萬花湖美術(shù)館，菏澤，2023。鄉(xiāng)音——楊參軍繪畫作品展，淮北職業(yè)技術(shù)學院，淮北，2023。《同學之八》參加《麗水滋美》——浙江油畫作品展，麗水，2023。《衢州秋色》參加《神與物游》——當代中國油畫風景名家作品展，深圳，2023。《肖像》（2幅）參加《大路西行——第三屆油畫作品展》（評委持邀），2023。《山花》參加《江南如畫——中國油畫作品展》（評委特邀），無錫，2023。《山居》（2幅）參加《富春江山——浙江省油畫院創(chuàng)作工程暨山水風情系列展》，2023。參加《麗水茲美——浙江省油畫作品展》，麗水，2023。參加《五星出東方——“一帶一路”國際美術(shù)大展》（特邀），2023。《祁連山下》被西北師范大學美術(shù)館收藏，2024。《潿洲心跡之四》被廣西美術(shù)館收藏，2024。被聘擔任第十四屆全國美展油畫區(qū)評委，2024。
凡注明 “卓克藝術(shù)網(wǎng)” 字樣的視頻、圖片或文字內(nèi)容均屬于本網(wǎng)站專稿，如需轉(zhuǎn)載圖片請保留“卓克藝術(shù)網(wǎng)”水印，轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請注明來源卓克藝術(shù)網(wǎng)，否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡傳播權(quán)保護條例》維護網(wǎng)絡知識產(chǎn)權(quán)。
皖公網(wǎng)安備 34010402700602號