楊妮/文
鐵心的作品充滿了詩性、現(xiàn)實感,內(nèi)容上孤寂,直擊人心。藝術(shù)家對后工業(yè)與后疫情的社會狀態(tài)有著自己的思考,人類社會已經(jīng)進入了高速發(fā)展的時期,我們的生活將何去何從?工業(yè)和資本、疫情和存在,在這種裹挾的世界里,我們將失去什么?鐵心的一系列作品代表著回歸,回歸到內(nèi)心安寧、平靜的一角。
正如鐵心的《晚宴》系列作品,破碎的燈泡充斥著整個畫面,采用了大片亮麗的色彩。白熾燈具有功能性, 照亮了這個絢麗的世界,但同時也消耗了大量的能量,給環(huán)境造成了傷害。正如畫面上碎裂的燈泡,它脆弱,但尖銳的玻璃隱藏著攻擊力,讓人在心理上感到威脅?!锻硌?No.13》放大了這種威脅,血紅色染紅了整個畫布,極具視覺沖擊力。
藝術(shù)家的作品中還體現(xiàn)出對輕與重的衡量。比如他最新的作品《灰城?哀歌》,整幅畫的模仿出黑色紀(jì)念碑的、雕塑般的質(zhì)感,莊重深沉。黑色是最濃重的顏色,在這里象征著情感的哀慟。在這片茫茫的黑夜中,藝術(shù)家設(shè)置了一個金屬質(zhì)感的十字架,中心圍繞著耶穌和十二門徒,代表與神同行。這樣宏大的哀歌中,白色像一撇光亮,落在畫面下方。這像是人性的靈光,劃破了壓抑的黑暗?!痘页?迷蝶》也展現(xiàn)出了輕與重的對比,重的是汽車這一機械猛獸被拆解、遺棄的廢墟,輕的是前景中振翅欲飛的蝴蝶,它占據(jù)畫面中央,閃現(xiàn)著生命的光芒。
開幕當(dāng)天,外灘的鐘聲從不遠(yuǎn)處陣陣傳來,帶來了這個冬天蕭瑟的寒風(fēng),窗外是正在建造和被打磨的都市,窗內(nèi)是鐵心提供的世俗世界里的一方凈土,各種思緒有了容身之所。來賓們圍坐在一起,暢談著藝術(shù)和我們腳下要走的道路,嶄新的一年也即將到來。