著名畫家：梁緒元(梁楓焦墨)長城系列寫生創(chuàng)作賞析

焦墨氣韻致生動、復(fù)積渾厚達(dá)華滋

【藝術(shù)簡歷】
梁緒元，筆名梁楓，中國美術(shù)家協(xié)會會員。1976年畢業(yè)于聊城地區(qū)師范美術(shù)班；1980年畢業(yè)于山東輕工美術(shù)學(xué)校；梁緒元先生1986年-1988年在中國書畫函授大學(xué)期間從師張仃；1993年入饌《齊魯書畫家大辭典》；2012年-2014年從師龍瑞先生。梁緒元先生從黃賓虹、張仃、龍瑞三位大師畫中汲取營養(yǎng),取之精華,獨(dú)創(chuàng)焦墨積墨法。形成“干裂秋風(fēng)、潤含秋雨”,渾厚華滋的風(fēng)格,獨(dú)立于中國山水焦墨畫之林。
現(xiàn)為中國文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)會藝委會委員(文化部主管)、中國焦墨畫研究院院長、中國美術(shù)創(chuàng)作中心山水畫國展班導(dǎo)師、龍瑞山水畫工作室畫家、榮寶齋畫院名家工作室畫家、中國.泰山書畫院院長、人民書畫院山東分院業(yè)務(wù)院長。
近年來,梁楓先生傾情于寫生,創(chuàng)作了《夢鄉(xiāng)月兒圓》《青山無古今》《家山金秋》《故鄉(xiāng)情懷》《新視角》《京郊墨韻》《太行亙古》《太行魂》等十多件焦墨作品入選中美協(xié)全國大展并獲獎。梁緒元先生也是新中國成立以來,以焦墨山水參加全國大展,獲得中國美術(shù)家協(xié)會會員資格的首例藝術(shù)家。

《京郊墨韻》200×200cm 2015年入選中美協(xié)全國中國畫萬年浦江作品展

干裂秋風(fēng) 潤含春雨
——梁楓焦墨山水中的三氣
文/初中海

初識梁楓,給我的感覺溫潤如玉,有謙謙君子之風(fēng)。就是這位平易近人的畫者,誰人會想到,竟然在藝術(shù)之路上探求了許久,在焦墨山水的領(lǐng)域,是如此執(zhí)著地踽踽前行。

 
248×129cm

藝者,孤獨(dú)也。藝術(shù)家的孤獨(dú)是徹心徹骨的,三尺薄宣,一份清涼,寂寞紙上行,斗室是他自由的王國,筆墨是一生不離不棄的好朋友,如影隨形。熱鬧是屬于這個世界的,而他們,伴隨著的是孜孜不倦筆下挑燈的身影。

 
367×144cm

縱觀梁楓先生的山水畫作,山石的肌理,反復(fù)的積墨,使畫面具有渾厚華滋的效果,突破了有史以來焦墨畫僅靠線條表現(xiàn)的畫法,使畫面呈現(xiàn)出水墨的氣韻。無論是創(chuàng)作還是寫生都有一個顯著的特點,那就是筆力穩(wěn)健。對于積墨法多年的浸淫和實踐,了然于胸,他的創(chuàng)作,豐富了焦墨山水這一領(lǐng)域,頗有建樹。

136×68cm

他的畫有三氣
一曰文氣。文氣即書卷氣。這在梁楓的畫上有充分的體現(xiàn)。他讀子集經(jīng)史,習(xí)翰墨丹青,好詩詞歌賦,喜文章道德。幾十年來,他如一介苦行僧,一直行走在焦墨創(chuàng)作的荊棘之路上,一直在尋找詩意的棲居地。到而今,他似乎已經(jīng)找到了那個詩意的棲居地,并在那方天地里寄情山水,訴諸焦墨,流淌于筆端,用其焦墨枯筆書寫其詩性人生。

 
136×68cm

二曰才氣。才氣者,才情也。梁楓才情逼人,又舍得下功夫。他對古人的用筆用墨、章法布局深入研究,并加以發(fā)展,尤其對于經(jīng)典之作產(chǎn)生的時代背景以及古人的心緒、情感也認(rèn)真體會。講究題外功夫。他非常注意自己綜合的全面修養(yǎng),詩書畫印無不涉獵,他認(rèn)為要在運(yùn)筆的徐疾、提按、頓挫、點垛、轉(zhuǎn)折上多練習(xí),其實就是強(qiáng)調(diào)以書入畫,提升自己的美學(xué)修為,造化有神韻,自然存大美。他的才情體現(xiàn)在作品上,這使得他的作品給人高古之美,卻又渾然天成,空靈雋永。

 
136×68cm

三曰逸氣。逸氣者,散淡之氣也。梁楓的作品既有渾厚之美,同時也具散淡之個性,不事雕琢,飄逸灑脫。由于墨法有致,表現(xiàn)得非常強(qiáng)烈,豐富而不雷同,標(biāo)志著他繪畫風(fēng)格從渾厚華滋向清逸疏朗的轉(zhuǎn)變。

 
136×68cm

多年來,在焦墨山水空間里,他焚膏繼晷,觀察揣摹,嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué),深刻感受和精心提煉筆下的千山萬水,同時走出戶外,大名山大川,觀流云飛瀑,聽鳥叫蟬鳴,大自然是最好的老師,萬千造化,師法自然,方為大道。他多次深入太行山、云蒙山、京郊十渡等地進(jìn)行現(xiàn)場寫生,焦墨筆法融入北方干枯的山石結(jié)構(gòu),干與濕、陰與陽、黑與白結(jié)合得如此協(xié)調(diào)一致,一批批這樣的焦墨山水作品就這樣在他的筆鋒揮動下畢現(xiàn)畢致。《夢鄉(xiāng)月兒圓》《青山無古今》《家山金秋》《故鄉(xiāng)情懷》、《新視角》《京郊墨韻》《太行亙古》《十渡寫生》、《太行魂》等多件作品入選中美協(xié)全國大展并獲獎。所以他的作品所表現(xiàn)出來的個性和語言,是獨(dú)屬于他的,逐漸有了自家風(fēng)貌。

 
136×68cm

著名畫家龍瑞先生14年年評說:“梁君用筆圓渾雄沉,真力彌漫,墨韻生動而五色具,頗見功力。構(gòu)圖奇麗跌宕,獨(dú)出心機(jī),可謂上乘之作,非常難得,若更奮勉勵行,必至大成”。

 
136×68cm

時隔三年多,著名畫家王界山先生評價梁楓先生的畫時說:“筆墨十分老辣,功夫非凡。構(gòu)圖很美,畫面效果讓人震撼,很有沖擊力。焦墨一般畫不好就畫死了,鐵板一塊。你能畫出了謝赫“六法”中的第一法:氣韻生動,非常難得,極為不易,你做到了。”

 
136×68cm

黃賓虹對程邃焦墨山水畫的理解有言:“垢道人下筆潤含春雨,干裂秋風(fēng)”,而這,正是梁楓所追求的藝術(shù)境界。我們期待他在焦墨山水的藝術(shù)道路上,勤勉前行,必有大成。

 
136×68cm

在中國畫諸多技法中,焦墨法是既古老又具有難度的表現(xiàn)技法。焦墨法的使用可以追溯五千年前的彩陶繪畫以及隋唐時期的壁畫,北宋的山水畫也使用了焦墨。用純焦墨創(chuàng)作的中國畫,以明末清初的程邃為始,現(xiàn)代的黃賓虹、潘天壽也時常以純焦墨作畫,以及當(dāng)代張仃等人。

 
136×68cm

梁楓先生浸淫焦墨山水多年,孜孜不倦于對焦墨山水的探索。他的焦墨山水,黑白相間、陰陽相合、動靜相宜。一山一水、一草一木之間皆“負(fù)陰而抱陽”。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說：“草木敷榮,不待丹碌之采；云雪飄飏,不待鉛粉而白。山不待空青而翠；鳳不待五色而綷。是故運(yùn)墨而五色具,謂之得意。意在五色,則物象乖矣?！绷簵魃剿?得焦墨山水之精髓,探索之路漫漫,梁楓由漸修而頓悟,感悟人生萬物,得其真諦。他的作品平淡天真,歸于精純,技道并進(jìn),逐漸有了自己的藝術(shù)語言。他特別注重到大自然之中去寫生,名山大川都留下了他勤奮的身影。他博學(xué)而謙遜,畫品人品相得益彰。歷代中國畫者,總是追求學(xué)識充實,內(nèi)觀返照,先磨礪心性,進(jìn)而完美人格,為寄志抒懷而作。梁楓的作品正是如此。多年來,他以焦墨山水參加國家舉辦的大型展覽,成為新中國成立以來,以焦墨山水達(dá)到中美協(xié)會員資格的首位藝術(shù)家。

 
136×68cm

在創(chuàng)作上,他擅長積墨法。黃賓虹認(rèn)為：“積墨作畫,實畫道的一個難關(guān)。”李可染認(rèn)為：“積墨法是中國畫的高難度技法,古來擅此法的畫家,屈指可數(shù)?！狈e墨技法需要較長的創(chuàng)作抒寫時間。多年的研究實踐,梁楓對于積墨畫法了然于胸,這使得他的作品體現(xiàn)出來的筆墨由淺入深,繁復(fù)皴點,層層渲染,筆墨不斷疊加,于渾厚中也見分明,既古樸厚重又雄渾蒼茫。出新意于法度,入乎規(guī)矩之中,又超乎規(guī)矩之外。

 
136×68cm

梁楓師自然,師造化,多年來受業(yè)于山水名家。1977年至1980年,受業(yè)于曾先國先生,1985年至1988年追隨著名大家張仃先生學(xué)習(xí),2012年至2017年,又跟從龍瑞、張培武諸先生虔心學(xué)習(xí),他的作品在繼承先賢的基礎(chǔ)上,博采眾家之長,使審美情趣得到升華,藝術(shù)品格得到進(jìn)一步提高,有了自己的風(fēng)貌。仰賞梁楓的焦墨山水作品,最容易感受其水墨高技帶來的藝術(shù)沖擊力,繼而被其精神境界所同化。他的每一幅作品都是技法與精神完美統(tǒng)一的佳作。他的作品往往在過渡中顯示著跳躍,在平和間孕育著激越,墨色的靈動變化,隨著山體的蜿蜒漸成妙律一曲,墨成天籟音,無聲勝有聲,雄俊卻不孤絕,凌奇卻有溫情,神情陶然,令人傾心萬分。

 
136×68cm

他的焦墨山水,用筆墨構(gòu)畫出獨(dú)有的靈魂與思想。山水寫心,山水可居身,山水可寄情,唯有筆墨超越自然,心歸意境,才得此功。滿幅洋溢著逸氣、書卷氣、才氣,文人之質(zhì)雖極盡含蓄,細(xì)細(xì)體驗卻是涌涌然然。

天地有造化 筆端淌墨韻
——賞讀梁楓焦墨山水
文/胡建軍

好的藝術(shù)作品，一定就是深入自然， 感受自然，于自然中能觸動到藝術(shù)的神經(jīng)，經(jīng)藝術(shù)家的生花妙筆創(chuàng)作出來的。程顥所言：“道通天地有形外，思入風(fēng)云變態(tài)中”就是這個道理。

 
136×68cm

梁楓先生幾十年如一日，浸淫于焦墨山水的創(chuàng)作實踐，其執(zhí)著的精神令人感佩！包括參加國家級的展覽，都是以焦墨參展獲獎，這是非常難能可貴的。
更值得稱道的，是他堅持寫生，以大自然為友，以天地造化為師。在他的焦墨山水寫生作品中能把現(xiàn)代設(shè)計構(gòu)成中的點線面不露痕跡地融入了中國傳統(tǒng)筆墨里，同時他非常注重線條的表現(xiàn)，畫面筆力雄健，線條含蓄、古拙，在寫生的同時把焦墨的特點發(fā)揮的淋漓精致。

 
136×68cm

以他最新創(chuàng)作的焦墨長城系列作品為例，以焦墨入畫刻畫長城，是比較少見且不討好的，只憑水與墨，寫盡了長城的風(fēng)流，就憑這一點，梁楓的藝術(shù)成就就令人稱道。細(xì)細(xì)欣賞梁楓的焦墨作品，畫面筆力雄渾、穩(wěn)健，筆筆如鐵，直中求曲，曲中求整。把視覺的真實感受直接呈現(xiàn)在畫上，以師造化知心，潛心于創(chuàng)作中，畫面筆力雄渾、穩(wěn)健，構(gòu)圖主次分明，層次感明顯，山體氣勢恢宏，通過線條筆觸的變化表現(xiàn)蒼潤的山體和層次豐富的山石肌理，形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

 
136×68cm

為了創(chuàng)作焦墨長城系列，梁楓從2020年4月份開始出發(fā)，經(jīng)山海關(guān)、居庸關(guān)、紫荊關(guān)、雁門關(guān)、娘子關(guān)、偏頭關(guān)、嘉峪關(guān)、玉門關(guān)一路寫生，歷時一年有余，回來整理創(chuàng)作丈二、八尺巨幅焦墨山水作品，創(chuàng)作出50幅焦墨長城系列，這是他焦墨山水藝術(shù)生涯里的一次偉大的舉措。正是這次游歷寫生，更加豐富了他的創(chuàng)作素材，開拓了他的藝術(shù)眼界。他震撼于大自然的鬼斧神工，并產(chǎn)生了深深的敬畏之情。他堅持藝術(shù)源于生活，實踐高于一切?！八驯M奇峰”，在尊重繼承傳統(tǒng)“師造化”的基礎(chǔ)上把焦墨筆法融入干枯的山石結(jié)構(gòu)，干與濕、陰與陽、疏與密、黑與白結(jié)合得如此協(xié)調(diào)一致，一批批這樣的焦墨山水寫生作品就這樣在他筆鋒揮動下畢現(xiàn)畢致。

 
136×68cm

縱觀梁楓作品，可以說無一處不細(xì)心，無一筆不入微，是集精細(xì)為雄強(qiáng)，化靈動為渾然。于焦渴中顯神秀，于蒼茫中見古拙。他集黃賓虹?張仃?龍瑞諸名家作品精髓于一爐，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。這讓我們想到了梅堯臣的詩“石蒼蒼，連峭峰，大山嵯峨云霧中，老松瘦樹無筆蹤，巧奪造化何能窮”。其用筆沉著不失灑脫，線質(zhì)極富變化又活脫自如，靜心寫之，細(xì)致入微，筆精墨妙，盡得靈動之氣。

 
136×68cm

中國畫歷來強(qiáng)調(diào)“墨分五色”，張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中言：“是故運(yùn)墨而五色具，謂之得意。意在五色，則物象乖矣”。焦墨注重陰陽虛實與黑白相間，使一山一水、一草一木皆“負(fù)陰而抱陽”。梁楓的焦墨山水于焦渴中見渾厚華滋，于古拙簡樸中體現(xiàn)墨韻的個性，從而達(dá)到“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的藝術(shù)效果，以此來抒發(fā)畫家對自然、人生的感悟。

 
136×68cm

梁楓不僅繼承了中國傳統(tǒng)山水畫追求的“師造化”，還采取對景寫生，將熟悉的自然景物融入到傳統(tǒng)的山水畫中。他的作品有我們熟悉的山川河流，房舍樓閣，生動又富有生機(jī)，他的筆墨深深根植于他對自然的了解。值得可喜可賀的是，2020年，憑借焦墨山水，他成為中國美術(shù)家協(xié)會會員，藝術(shù)成就得到了國家級機(jī)構(gòu)的認(rèn)可。正值壯年，梁楓的藝術(shù)之路一片坦途，我祝愿，他藝術(shù)之路長青。

 
136×68cm

名家點評

龍瑞點評梁緒元：
“梁君用筆圓渾雄沉，真力彌漫，墨韻生動而五色具，頗見功力。
構(gòu)圖奇麗跌宕，獨(dú)出心機(jī)，可謂上乘之作，非常難得，若更奮勉勵行，必至大成”。
龍瑞：中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長、中國畫研究院院長、中國國家畫院名譽(yù)院長、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委員會名譽(yù)主任、文化部高級職稱評委會美術(shù)組主任

 
136×68cm

王界山點評梁緒元：
筆墨十分老辣，功夫非凡。構(gòu)圖很美，畫面效果讓人震撼，很有沖擊力。
焦墨一般畫不好就畫死了，鐵板一塊。緒元畫出了謝赫“六法”中的第一法：氣韻生動，非常難得，極為不易，他做到了?！?br>王界山：空軍美術(shù)書法研究院副院長、空軍文藝創(chuàng)作室副主任、中國美術(shù)家協(xié)會理事、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高級研修班導(dǎo)師、中國畫學(xué)會理事、北京美術(shù)家協(xié)會理事

 
136×68cm

張立辰點評梁緒元：
緒元的焦墨作品有傳統(tǒng)模式的痕跡，更有轉(zhuǎn)換性的創(chuàng)造。用墨凝重渾厚，行筆酣暢自如，畫面既有傳統(tǒng)技法的蒼潤和嚴(yán)謹(jǐn)，又有現(xiàn)代的質(zhì)感和新意。豪放處狂放不羈，精微處纖毫畢現(xiàn)，不愧是新生代焦墨畫中的佼佼者。
張立辰：中央美術(shù)學(xué)院教授、中央美院中國畫系主任、中國美術(shù)家協(xié)會理事、北京花鳥畫研究會副會長

 
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胡建軍點評梁緒元：
“梁楓先生的焦墨山水，用筆墨構(gòu)畫出獨(dú)有的靈魂與思想。滿幅洋溢著逸氣、書卷氣、才氣，文人之質(zhì)雖極盡含蓄，細(xì)細(xì)體驗卻是涌涌然然”。
胡建軍：《中華藝術(shù)家》雜志總社長/總編、中國藝術(shù)文化普及促進(jìn)會理事、中國國際工藝美術(shù)師協(xié)會會員

 
136×68cm

單國強(qiáng)點評梁緒元：
梁楓焦墨集黃賓虹、張仃、龍瑞大師之筆墨精神，形成當(dāng)代在焦墨領(lǐng)域的個人風(fēng)格和語言，實屬不易，非常難得。
單國強(qiáng)：故宮博物院書畫藝術(shù)鑒定專家、著名美術(shù)評論家、中美協(xié)會員，享受國務(wù)院津貼。

 
136×68c

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