“設(shè)計(jì)上海”的第八年，看不同視角下的“中國語言”

6月3日至6月6日，“設(shè)計(jì)上?！痹诠ゃy中心上海世博展覽館舉行，展覽分為當(dāng)代設(shè)計(jì)、新材料與應(yīng)用等八大板塊。去年展會(huì)上新設(shè)的TALENTS和新開物板塊也迎來第二次亮相。

“設(shè)計(jì)上?！闭箷?huì)總監(jiān)譚卓表示，希望展會(huì)能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)與社會(huì)議題的有機(jī)融合提供新思路。2014年，“設(shè)計(jì)上?！笔状闻e行，當(dāng)時(shí)中國設(shè)計(jì)還很稚嫩，設(shè)計(jì)行業(yè)也仍是十分初步的狀態(tài)。如今，進(jìn)入第8個(gè)年頭，不少國際設(shè)計(jì)師和品牌親歷了中國市場的發(fā)展，而對(duì)于本土設(shè)計(jì)師而言，如何在世界語境下思考中國設(shè)計(jì)的方向成為了他們實(shí)踐的一大關(guān)鍵。

進(jìn)入中國的世界設(shè)計(jì)

在展會(huì)現(xiàn)場，澎湃新聞?dòng)浾呖吹讲簧偻鈬股痰纳碛?。今年“設(shè)計(jì)上海”在去年的基礎(chǔ)上擴(kuò)大超過 25% 的展覽面積，匯集來自30多個(gè)國家和地區(qū)的400多個(gè)國內(nèi)外高端設(shè)計(jì)品牌和獨(dú)立設(shè)計(jì)師作品。相比于去年因疫情而兩度延期，今年的“設(shè)計(jì)上?！弊屓丝吹揭咔橛绊懼陆?jīng)過隔離等控制的國際交流新常態(tài)。

2021“設(shè)計(jì)上海”現(xiàn)場

2021“設(shè)計(jì)上?！爆F(xiàn)場

在當(dāng)代設(shè)計(jì)館，與全球設(shè)計(jì)師合作的品牌 HAY、擁有百年歷史的家具制造商 Carl Hansen & S?n、結(jié)合傳統(tǒng)和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)公司 &Tradition都來自丹麥，它們共同展示了北歐設(shè)計(jì)風(fēng)格。2014年，“設(shè)計(jì)上?！笔状闻e辦，Carl Hansen & S?n 也進(jìn)入中國，其中國區(qū)品牌負(fù)責(zé)人Eric Tsai回憶道，當(dāng)時(shí)中國的設(shè)計(jì)市場談不上成熟?！皩?duì)比亞太區(qū)的其他國家，日本、韓國的市場已經(jīng)擁有充分的設(shè)計(jì)教育，形成了較穩(wěn)定的市場環(huán)境。中國市場則還在成長中，比較浮躁。那時(shí)候中國的節(jié)奏走得很快，但總是跟風(fēng)……所有人都在尋找好東西，但很少有人能靜下心來去了解它們?yōu)槭裁春?，背后的價(jià)值是什么?！迸c此同時(shí)，他們也看到了中國市場的潛力，“一些酒店、咖啡廳等公共空間越來越喜歡北歐的簡約風(fēng)格，還有一些丹麥品牌開始在中國開店、參展?！?/p>

2014年的“設(shè)計(jì)上海”Carl Hansen & S?n的展位

HAY也是較早進(jìn)入中國的北歐品牌之一，其代表Kim Bukbjerg Fiedler認(rèn)為，相較于過去對(duì)于家居用品相對(duì)單一的需求，中國近十年的發(fā)展可謂突飛猛進(jìn)，“新的消費(fèi)群體釋放潛力，市場對(duì)設(shè)計(jì)、工藝、功能、個(gè)性化的需求和關(guān)注也日趨增多?！倍ツ甑囊咔橐矌砹艘恍┯绊?，“大家被迫長期地待在家中，可能對(duì)‘家’的需求提升了一個(gè)度，對(duì)‘家’的概念也有了新的定義?！盕iedler分析道。

HAY的家具

融入日本元素的Stellar Works與意大利建筑師 Michelle De Lucchi共同呈現(xiàn)新作。Michele De Lucch曾在著名的孟菲斯運(yùn)動(dòng)（Memphis）中嶄露頭角。此次在“設(shè)計(jì)上?！敝?，他設(shè)計(jì)的“Float”沙發(fā)系列由幾近隱形的結(jié)構(gòu)支撐，如同懸浮在空中，配件的自由組合設(shè)計(jì)增加了對(duì)不同空間的適用性，De Lucch希望在工業(yè)化的現(xiàn)代重現(xiàn)自由的空間。來自美國紐約的時(shí)尚家居品牌departo則以現(xiàn)代人移動(dòng)創(chuàng)新的生活方式為靈感，從陶瓷和玻璃器皿，到紡織品和服飾，不同產(chǎn)品可以單獨(dú)使用，也能進(jìn)行組合。

Stellar Works 作品

中國的設(shè)計(jì)“語言”

除了國際設(shè)計(jì)，不少中國本土品牌與設(shè)計(jì)師也出現(xiàn)在此次“設(shè)計(jì)上?！敝?。在這些年的辦展過程中，“設(shè)計(jì)上?！币怖鄯e了對(duì)中國設(shè)計(jì)的觀察。2000年前后還是中國設(shè)計(jì)萌芽的初期，而2014年“設(shè)計(jì)上海”的首次舉辦是國內(nèi)設(shè)計(jì)環(huán)境轉(zhuǎn)變的一個(gè)重大信號(hào)。此后，新興的國內(nèi)設(shè)計(jì)品牌也開始有了發(fā)展。于是，很多人都會(huì)思考，中國設(shè)計(jì)是否能有足夠的力量，成為國際化的品牌呢？

一把交椅

成立于2008年的中國設(shè)計(jì)品牌U?希望在世界語境下重新思考中國設(shè)計(jì)的方向。聯(lián)合創(chuàng)始人沈?qū)毢昱c譚曉慧認(rèn)為，在世界范圍里，中國傳統(tǒng)的文化只是一部分，不能代表全部?！爱?dāng)現(xiàn)在的中國人審視自己的生活時(shí)，如果只用‘傳統(tǒng)’來解釋是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，一定會(huì)有世界性的語言參與其中?！苯衲晔荱?首次參與“設(shè)計(jì)上?！?，其新作 “一把交椅”沿襲傳統(tǒng)交椅的形制，坐面與椅背一體成型；“聽園茶幾”則以溫潤造型體現(xiàn)設(shè)計(jì)對(duì)人的關(guān)心。“中國人的審美提升非常迅速，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了設(shè)計(jì)師對(duì)產(chǎn)品理解的水平。對(duì)于U?這樣的中國設(shè)計(jì)品牌來說，要真正走入國外的民用市場，依然有一段距離。今年的新品其實(shí)已經(jīng)積累了很多年了，我們思考得很慢，畢竟這是一個(gè)新的嘗試。”

去年，“設(shè)計(jì)上海”開設(shè)了新開物版塊，由設(shè)計(jì)師陳旻策劃?！靶麻_物”的名字取自明代科學(xué)家宋應(yīng)星的著作《天工開物》，“開物”指的是利用人工對(duì)自然所進(jìn)行的創(chuàng)造生產(chǎn)，而“新開物”代表的是藝術(shù)、工藝和設(shè)計(jì)之融合。通過聚集設(shè)計(jì)師、匠人與藝術(shù)家的作品，“新開物” 想要對(duì)人工的創(chuàng)造進(jìn)行反思，讓手作的溫度帶回人類文明的線索。

間物花器 中國 郝振瀚

今年的“新開物”被翻譯為“neooold”，即新（neo）與舊（old）的結(jié)合，基于中國傳統(tǒng)手工藝和材料資源，邀請(qǐng)全世界的設(shè)計(jì)師進(jìn)行創(chuàng)作。郝振瀚的“間物花器”名稱取自拉丁語Tertium quid，意為兩種已知元素結(jié)合生成的一種未知元素，作者將布料與泥漿融為一體，最終的產(chǎn)物既有布料的柔軟又有陶瓷的堅(jiān)硬質(zhì)地。日本設(shè)計(jì)師寺山紀(jì)彥從固著動(dòng)物藤壺身上找到靈感，這種動(dòng)物將粗糙不平的物體表面作為附著點(diǎn)，并相互覆蓋，在物體表面形成一個(gè)新的外衣。在作品《藤壺的結(jié)構(gòu)》中，模具表面疊上多層陶瓷后，形成了一個(gè)新生的“殼”。內(nèi)里是人造的結(jié)構(gòu)，表面是不可預(yù)測的藤壺般生長形成的外殼。

《藤壺的結(jié)構(gòu)》寺山紀(jì)彥

在去年的采訪中，被問及什么是設(shè)計(jì)中的“中國語言”，陳旻認(rèn)為，“這應(yīng)該由廣大中國設(shè)計(jì)師以及在中國做設(shè)計(jì)的外國設(shè)計(jì)師通過自身對(duì)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐睦斫?，做出的一種設(shè)計(jì)詮釋，它一定是一個(gè)綜合的概念”。而語言與標(biāo)簽大不相同，“極少有設(shè)計(jì)師藝術(shù)家會(huì)安于標(biāo)簽，標(biāo)簽和風(fēng)格一樣，是一個(gè)封閉的死循環(huán)，排斥有創(chuàng)造性的發(fā)展，更禁止突破。而語言是開放的系統(tǒng)，兼容并包，與時(shí)俱進(jìn)，是不斷在進(jìn)化的體系”。