朱屺瞻誕辰130周年特意為他展出：耄耋變法之外，從冷逸到人間煙火

再讀朱屺瞻：“再寫”《梅花草堂冊》與白石印緣

2021年是知名畫家朱屺瞻先生（1892-1996）誕辰130周年，5月27日，“赤心惟存——紀(jì)念朱屺瞻誕辰130周年系列活動(dòng)”在上海朱屺瞻藝術(shù)館拉開序幕，“紀(jì)念朱屺瞻誕辰130周年藝術(shù)展”也同時(shí)開幕。

澎湃新聞在現(xiàn)場看到，展覽聚焦20世紀(jì)近現(xiàn)代美術(shù)史語境的藝術(shù)背景，通過“理想開拓：清民時(shí)代的習(xí)畫歷程”、“曲折邁進(jìn)：建國后三十年的藝術(shù)實(shí)踐”、“出新再生：1980—90年代的耋年變法、亦師亦友”、“朱屺瞻的時(shí)代和他的交游”四個(gè)單元共85件/組真跡，講述了朱屺老的百歲人生，其中他在1949年前文人畫式冷峻的中國畫作品，以及新中國成立后，帶著生活氣息的現(xiàn)實(shí)題材作品，讓當(dāng)下的觀者看到了“耄耋變法”之外的朱屺瞻。

朱屺瞻先生（1892-1996）

展覽現(xiàn)場

“理想開拓”“曲折邁進(jìn)”“出新再生”區(qū)分板塊的題目均取自1977年朱屺瞻《浮想小寫》冊頁的畫題，繪制這套色彩濃烈的冊頁時(shí)，朱屺瞻已經(jīng)86歲，畫中包含對有生之年前途的憧憬，更包含對自己一生回顧的意味，更被認(rèn)為開啟了他“耋年變法”的序章。

朱屺瞻，《浮想小寫·出新》，1977

作為展覽第三部分“出新再生：1980—90年代的耋年變法、亦師亦友”的序章，此后展覽以《山花爛漫》《初日照丹楓》為代表的十余件館藏大幅作品勾勒出朱屺瞻藝術(shù)生涯的最強(qiáng)音——如西貝柳斯交響旋律般層層疊奏出的濃烈色彩，帶著西方印象主義語境的筆觸和傳統(tǒng)文人畫的意境，這也是公眾最熟悉的朱屺老的面貌，而達(dá)成這種面貌則源于其深厚累積，展覽以作品回顧的方式，講述了朱屺老的百歲人生，其中他在1949年前文人畫式冷峻的中國畫作品，以及新中國成立后，帶著生活氣息的現(xiàn)實(shí)題材作品，讓當(dāng)下的觀者看到了“耋年變法”之外的朱屺瞻。

朱屺瞻《山花爛漫》 紙本設(shè)色 187×300cm 1978年

《山花爛漫》（局部）每個(gè)字近碗大

畫著舊式文人畫的“冷逸”朱屺瞻

朱屺瞻生于1892年，早年入私塾曾摹寫蘭竹與山水，少年時(shí)代入寶山縣學(xué)堂和郵傳部上海實(shí)業(yè)學(xué)校就讀，其初創(chuàng)期的作品受到元明以來的文人畫影響。1912年他進(jìn)入上海圖畫美術(shù)院（上海美專），后于1917年在汪亞塵的引薦下去日本留學(xué)，進(jìn)入川端美術(shù)學(xué)校，師從日本著名油畫家藤島武二學(xué)習(xí)素描、油畫和西洋畫史，受到西方后印象派和野獸派的影響，并在導(dǎo)師引領(lǐng)下喜歡上了馬蒂斯鮮明的色調(diào)。

存留在文獻(xiàn)中的朱屺瞻早期油畫作品

此時(shí)的中國畫壇處于中與西、新與舊的思潮激蕩之中。朱屺瞻也是中、西繪畫齊頭并進(jìn)，但可惜的是其油畫作品只存在于舊書籍的模糊圖像中，但從中可見，在這一時(shí)期，他的油畫和國畫似乎是兩個(gè)路數(shù)，油畫是塞尚式后印象派風(fēng)格，而國畫卻畫的是梅蘭竹菊。

展覽現(xiàn)場，除了山水畫原作外，還以文獻(xiàn)的形式梳理了作為西畫家的朱屺瞻

展覽中最早的一件作品是1934年的《墨竹四條屏》，這一年朱屺瞻42歲，雖然已至中年，但就他105歲的人生歷程而言，實(shí)屬早期作品。

朱屺瞻《墨竹四條屏》 紙本水墨 134×128cm 1934 年

從展出的1930年代末期的山水畫作品來看，可見其帶著南宗一系的元人風(fēng)格，也似乎帶著些沈周、髡殘、金農(nóng)的影響。

陸儼少在朱屺老1941的一件《古梅如高士》中以“清標(biāo)高格”概括50歲的朱屺老的風(fēng)格。

朱屺瞻 《古梅如高士》 紙本水墨 35×45cm 1941年

展覽展出了這一時(shí)期朱屺瞻最重量級的作品之一，現(xiàn)藏于南京博物院的《古疁勝跡圖》，這套創(chuàng)作于1943-1944的作品共12冊，畫的是其故里太倉，其中包括有劉河閱兵臺(tái)、淮云寺、滄江風(fēng)月樓、報(bào)本寺等十二景。引首為張?jiān)獫?jì)所題“古疁勝跡”，后有唐文治等人跋。

展覽現(xiàn)場，江宏、湯哲明等觀看《古疁勝跡圖》

據(jù)此次展覽的策展人之一、朱屺瞻藝術(shù)館館員馬艷介紹，這套作品在《朱屺瞻年譜》中記載為《太倉十二古跡圖》，而之所以以《古疁勝跡圖》為名，因?yàn)槠浣枵怪聊暇┎┪镌?，故以南京博物院提供的資料為準(zhǔn)。

《古疁勝跡圖》之一

展覽的另一位策展人湯哲明認(rèn)為，這是朱氏早年少有的精意描繪客觀對象的山水畫作品，其筆墨雖出南宗墨法淡逸，用筆則已兼容沈石田、石溪乃至吳昌碩的生拙，其成熟的畫風(fēng)在此畫中已能初見端倪。

《古疁勝跡圖》之二

從太倉遠(yuǎn)道而來的、宋文治的孫女也證實(shí)畫中一些場景在太倉能看到，與畫中所描繪的較為一致。畫家江宏也認(rèn)為，十二件作品中，有對景寫生的痕跡，這應(yīng)該是一件融實(shí)景寫生與文人畫筆墨之中的創(chuàng)作，只是這一時(shí)期，中國傳統(tǒng)的寫生之路并沒有發(fā)揚(yáng)，卻在新中國成立后朱屺瞻的一系列主題創(chuàng)作中得以延續(xù)。

展覽現(xiàn)場的《古疁勝跡圖》

深入生活、畫下生產(chǎn)建設(shè)和“煙火氣”的朱屺瞻

1949年前后，因?yàn)闀r(shí)代動(dòng)蕩，朱屺瞻的生活在曾一度陷入困頓，朱屺瞻老家的田產(chǎn)及其修筑的梅花草堂也一度煙消云散，1952年起，朱屺瞻借居南昌路，其作品依舊是清逸的元明文人山水風(fēng)格。

1956年，朱屺瞻受聘為上海中國畫院畫師，面對新中國建國初期社會(huì)主義建設(shè)的時(shí)代大潮，他的作品也發(fā)生了巨大的變化，策展人稱之為“從冷逸到煙火氣”。

展覽現(xiàn)場，《十二景冊頁》

這一時(shí)期他曾二上井岡山，先后到過北京、武漢、長江、重慶、成都、西安、鎮(zhèn)江、揚(yáng)州、南京、無錫、杭州、紹興、溫州、奉化、寧波、廣州、新會(huì)、景德鎮(zhèn)、南昌等地，積淀了大量的即景速寫和山水畫稿，并深切感悟到“寫生須寫出活處”的藝術(shù)主旨，既反映了他在繪畫藝術(shù)上由西入中的自覺轉(zhuǎn)換，又呈現(xiàn)了一位后勁十足的藝術(shù)家在發(fā)軔期契合時(shí)代風(fēng)尚的畫學(xué)探研。

展覽現(xiàn)場，《井岡山工地一角》，1960

展覽展出了38件朱屺瞻先生創(chuàng)作于20世紀(jì)五六十年代社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，這是朱屺瞻作品入藏上海中國畫院以來的第一次集中亮相，其中也有一部分來自朱屺瞻先生家屬。這些創(chuàng)作大部分都是刻畫人民生活、勞動(dòng)情景和對社會(huì)主義建設(shè)的反映。

朱屺瞻《紅巖村革命紀(jì)念園地》（局部） 1957

這些源于生活的作品，似乎是《古疁勝跡圖》實(shí)景寫生的延續(xù)，但與舊日里文人畫“冷逸”相比，這一時(shí)期的作品筆墨充滿了律動(dòng)與生氣。展覽中兩組寫生于北京和武漢的作品，雖然畫得還是古跡，但當(dāng)人民進(jìn)入其中，拈出無限的人間煙火氣，一切生機(jī)盎然。

朱屺瞻 《茶山雨后》（局部） 紙本設(shè)色 132×63cm 1963 年

1959年所作的《綠化都市（國際飯店）》《上海魯迅紀(jì)念館》等作品，可謂最早的城市水墨題材，面對這些作品也可與如今上海人民廣場、魯迅公園一帶對應(yīng)，也成為見證上海發(fā)展的珍貴藝術(shù)史料。

朱屺瞻 《綠化都市》 1959.

這一時(shí)期的作品中，如《出工》、《馬橋公社》等一些作品因?yàn)殪拍康纳柿钊搜矍耙涣?，這些作品在筆墨和色彩上明顯借鑒了后期印象主義乃至野獸派的稚拙狂逸。作為國畫家的朱屺瞻和作為油畫家的朱屺瞻似乎開始走到了一起。

朱屺瞻 《馬橋公社》 紙本設(shè)色 69.5×44cm 年代不詳

上海師范大學(xué)教授邵琦評價(jià)這批作品為在主題性創(chuàng)作中保留了文人畫的含蓄、將山水畫加入了生活的氣息，其中包含對生活的真誠觀察。這一時(shí)段的主題創(chuàng)作，也是朱屺瞻一生創(chuàng)作的兩大高峰之一。

朱屺瞻 《出工》 紙本設(shè)色 69×54cm 1974 年

在此后的1966-1976年，朱屺瞻用臨摹古代山水畫排遣，展覽也展出了這一時(shí)期的摹古作品，而他的摹本是1930年代出版的《故宮周刊》，他臨寫了其上唐宋元明清五代的名家影印作品四五十幅，并按自己之意著色。“我的學(xué)習(xí)方法，不重臨摹，注重‘眼讀’。將用筆用墨與布局三方面，一一在心上摹之。”

這是展覽所見，朱屺瞻摹古作品和想象中不同的原因。似乎有那么點(diǎn)范寬、黃公望的形，然而卻又并不相同。

朱屺瞻 《山陰云雪》 紙本設(shè)色 129×55cm 1973 年

其中一件《山陰云雪》，摹的是方從義，一派云靄彌漫。細(xì)細(xì)看之，畫面中還有炭筆打稿的痕跡，畫中應(yīng)以留白處理的云霧，以白粉涂之?！耙婚_始也是很認(rèn)真的，后來就‘瞎搨搨’了?！苯觊_玩笑得說。

朱屺瞻 《山陰云雪》（局部）

其實(shí)，“瞎搨搨”并非玩笑，而是朱屺老自謙，卻在不經(jīng)意中透露出有一種氣勢貫串其間，表現(xiàn)出不拘傳統(tǒng)理法、求變求新的藝術(shù)才情和膽略，也是他的生命狀態(tài)和藝術(shù)哲學(xué)。

朱屺瞻“耋年變法”后的作品

此外，朱屺瞻邀請齊白石、黃賓虹、吳湖帆、謝稚柳、程十發(fā)等名家眾畫友繪寫《梅花草堂集冊》也以真跡展出。

1991年5月4日，朱屺瞻以百歲高齡入黨，成為中國共產(chǎn)黨年齡最長的一位新黨員，他在黨旗下說：“白首唯有赤心存，堅(jiān)定不移跟黨走”——“赤心惟存”也成為朱屺瞻誕辰130年紀(jì)念系列活動(dòng)和畫展的標(biāo)題。

據(jù)悉，朱屺瞻藝術(shù)館還將在展覽期間舉辦紀(jì)念朱屺瞻誕辰130周年學(xué)術(shù)研討會(huì)，邀請十余位國內(nèi)有影響力的美術(shù)史領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者，對朱屺瞻先生的繪畫以及學(xué)術(shù)思想、教育思想進(jìn)行梳理和研究；同時(shí)根據(jù)朱屺瞻先生的藝術(shù)經(jīng)歷和風(fēng)格，以“講堂”跨界的形式邀請音樂、哲學(xué)、文學(xué)和戲曲界的學(xué)者共話朱屺瞻的藝術(shù)人生，使得學(xué)術(shù)界與公眾對朱屺瞻先生的學(xué)術(shù)地位和價(jià)值有進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

展覽海報(bào)，左圖為《初日照丹楓》（局部） 紙本設(shè)色 249×133cm 1990 年

此次紀(jì)念活動(dòng)由上海市虹口區(qū)人民政府主辦，上海市虹口區(qū)文旅局和朱屺瞻藝術(shù)館共同承辦，得到了南京博物院、上海中國畫院、宋文治藝術(shù)館和虹口區(qū)歐陽街道辦事處等單位的支持。

展覽將持續(xù)至8月25日。