百年風(fēng)華｜歷史，從這里啟航——油畫《啟航》里的中共一大故事和“紅船精神”

百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅。從上海石庫門到嘉興南湖，一艘小小紅船承載著人民的重托、民族的希望，越過急流險灘，穿過驚濤駭浪，成為領(lǐng)航中國行穩(wěn)致遠(yuǎn)的巍巍巨輪。在即將迎來中國共產(chǎn)黨百年華誕之際，中國藝術(shù)報自今日起推出“百年風(fēng)華——百部優(yōu)秀文藝作品中的黨史百年”專欄，通過不同歷史時期的優(yōu)秀文藝作品及其背后的故事，展現(xiàn)黨的光輝歷程，用文藝的方式助力學(xué)黨史、悟思想、開新局，敬請關(guān)注。

?——編 者

歷史，從這里啟航——油畫《啟航》里的中共一大故事和“紅船精神”

中國藝術(shù)報記者 張璐

歷史檔案

1921年7月23日，中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會在上海正式開幕。會場設(shè)在上海法租界望志路106號（現(xiàn)興業(yè)路76號）。國內(nèi)各地的黨組織和旅日的黨組織共派出13名代表出席，代表當(dāng)時的50多名黨員。共產(chǎn)國際代表馬林和尼克爾斯基出席大會。陳獨秀、李大釗均因事務(wù)繁忙，未出席會議。

會上，代表們具體商討了大會的任務(wù)和議程，報告了本地區(qū)黨、團(tuán)組織的情況，起草和討論了黨的綱領(lǐng)和今后實際工作計劃。

7月30日晚，由于受到租界密探干擾，會議代表被迫轉(zhuǎn)移。由于活動已受到監(jiān)視，會議無法繼續(xù)在上海舉行。代表們分批轉(zhuǎn)移到浙江嘉興南湖，在一艘游船上召開了最后一天的會議。

中國共產(chǎn)黨第一次全國代表大會宣告中國共產(chǎn)黨正式成立。從此，在古老落后的中國出現(xiàn)了完全新式的、以馬克思列寧主義為行動指南的、以實現(xiàn)社會主義和共產(chǎn)主義為奮斗目標(biāo)的統(tǒng)一的無產(chǎn)階級政黨。這是中國歷史上開天辟地的大事件。

▲ 啟航（國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程入選作品） 油畫 2009年 何紅舟 黃發(fā)祥

1921年，中共一大南湖會議的召開，使南湖游船因此獲得了一個永載史冊的名字——紅船，成為中國革命源頭的象征。2005年6月21日，時任浙江省委書記的習(xí)近平發(fā)表文章《弘揚“紅船精神” 走在時代前列》，首次將“紅船精神”提煉為：開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神，堅定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠為民的奉獻(xiàn)精神。2017年10月31日，黨的十九大召開后的第一周，習(xí)近平總書記帶領(lǐng)中共中央政治局常委赴上海和浙江嘉興，瞻仰中共一大會址、南湖紅船，追溯黨的根脈。“紅船精神”，引發(fā)全黨和全國人民關(guān)注。

中國美術(shù)學(xué)院教授何紅舟和黃發(fā)祥聯(lián)合完成于2009年的油畫《啟航》，正是以中共一大南湖會議為表現(xiàn)對象而創(chuàng)作的。據(jù)何紅舟介紹，《啟航》最初有兩張草圖，一幅表現(xiàn)一大代表乘小船陸續(xù)登紅船；另一幅則是代表們從湖邊的跳板登船的場景。其中表現(xiàn)一大代表乘小船陸續(xù)登紅船的這幅入選了2009年國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，并被中國美術(shù)館永久收藏；而另一幅則是浙江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程獲獎作品，系該工程113件作品中的五件金獎作品之一，并被浙江美術(shù)館永久收藏。

▲ 啟航（浙江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程獲獎作品） 油畫 何紅舟 黃發(fā)祥

創(chuàng)作以中共一大為表現(xiàn)對象的國家重大歷史題材作品，應(yīng)該如何回到歷史、還原現(xiàn)場、凝練主題、彰顯精神？一開始接到任務(wù)，何紅舟就進(jìn)行了深入的思考?！伴_天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神，堅定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠為民的奉獻(xiàn)精神，是中國革命精神之源，也是‘紅船精神’的深刻內(nèi)涵。怎么去表現(xiàn)？比如內(nèi)容是表現(xiàn)上海開會，還是到嘉興南湖開會？構(gòu)圖上，是表現(xiàn)代表們上船還是下船？這些都是需要藝術(shù)家從自己對整個歷史事件以及參與其中的人物的理解出發(fā)，在此基礎(chǔ)上再去把主題的精神內(nèi)核表達(dá)出來。”

何紅舟說，“紅船精神”是鼓舞我們堅定共產(chǎn)主義理想和中國特色社會主義信念，不畏艱險、艱苦奮斗的強(qiáng)大精神支柱。為了讓作品盡可能還原真實，何紅舟查閱了眾多歷史資料，創(chuàng)作期間，他還到南湖革命紀(jì)念館進(jìn)行調(diào)研。紀(jì)念館里有自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，中國人民為尋求救國圖強(qiáng)的道路而不斷探索、抗?fàn)?，以及馬克思主義在中國的傳播、共產(chǎn)主義小組的建立直至中國共產(chǎn)黨的成立這一段開天辟地的歷史史實?！扒榫暗脑佻F(xiàn)讓我仿佛置身這段歷史長河中，這對我創(chuàng)作《啟航》有了深刻的幫助?！痹诤渭t舟看來，創(chuàng)作歷史畫，對歷史史實的確認(rèn)是至關(guān)重要的，“1921年有這么一個歷史事件，13個人參加會議，它是真實的；但是，到底是誰先上船，或者穿什么衣服，由于沒有太多歷史細(xì)節(jié)以及真實影像資料保留下來，那么我們就只能根據(jù)現(xiàn)有的資料進(jìn)行合理的推敲和構(gòu)思”。

“為了創(chuàng)作這兩幅作品，我還邀請了黃發(fā)祥老師作為搭檔幫助我更好地完成作品，黃老師是我的同事，又是要好的朋友，我當(dāng)時希望能有一個年長的老師在一旁為我提供幫助，從繪畫的表現(xiàn)上面，相互之間也有一個更好的交流。”何紅舟說，黃發(fā)祥對黨史有深入的研究，在創(chuàng)作的時候，哪些人物到場了，哪些沒有到場，他們經(jīng)常在中間進(jìn)行反反復(fù)復(fù)地討論，“一些代表，他們沒有到南湖去，我們一邊畫還要一邊考究歷史材料，同時對一些黨史專家提出的問題在畫中去作出回應(yīng)。比如黨史專家一再對我強(qiáng)調(diào)的，毛澤東和董必武在這次會議中的重要地位。但又不能太過頭，把毛澤東塑造為一大會議的主導(dǎo)者?！彼?，在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，何紅舟動了一些腦筋，比如，毛澤東和董必武盡管處于畫面的中心，但在處理上，毛澤東衣服的顏色稍暗一些，沒有將他放在船頭，而是放在了一個比較動態(tài)的位置上，確保了矗立在船頭的一大會議的幾位中心人物依然顯而易見。

《啟航》的畫稿經(jīng)過了反反復(fù)復(fù)的修改，才有了最后這兩幅稿子。兩幅草圖均選擇一大代表登船這一瞬間來表現(xiàn)一大會議轉(zhuǎn)移到南湖召開時神秘而莊重的氛圍。兩幅畫稿的區(qū)別也包含著何紅舟經(jīng)營的苦心在其中?！拔蚁Ｍ@同一題材的兩張畫不要雷同，也可以為國家訂件提供兩個方案作為選擇。最后，2007年5月在北京召開的全國歷史畫草圖評審與現(xiàn)場觀摩會上，盡管有評委傾向于一大代表由跳板上船這張稿子所體現(xiàn)出的莊嚴(yán)，但多數(shù)評委還是認(rèn)同從小船上大船這張草圖?！?/p>

中共一大的召開，宣告中國共產(chǎn)黨正式成立。中國革命自此迎來煥然一新的面貌，中華民族自此走上了通往光明的道路。《啟航》再現(xiàn)了這一歷史瞬間，為此何紅舟、黃發(fā)祥前后用去了三年時間。但何紅舟仍感到有遺憾的地方，“畫面的總體效果有些‘平’，這與我總是想將一大代表全部表現(xiàn)出來的想法有關(guān)，其次在表現(xiàn)莊嚴(yán)而神秘的氣氛時，還缺一點更為‘真切’的感覺，缺的是對那個時代總體特征的把握?！?/p>

反復(fù)比對《啟航》的兩幅畫，由小船上大船的這一幅讓何紅舟感到，小船上大船的不穩(wěn)定感覺，以及對激蕩的水面的表現(xiàn)，有助于加強(qiáng)那個時代的特征給予人的感受，暗示出那個時代環(huán)境的艱險，從而可以更好地烘托“啟航”的主題。何紅舟認(rèn)為，《啟航》這張畫的主題思想是表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨的成立，共產(chǎn)黨這艘大船的啟航，人物是主要的表現(xiàn)對象，但絕不是簡單人物群像的聚合，而是主題性創(chuàng)作。在由小船上大船的這張稿子的人物組合中突出的是總體的動勢，這種方式更吻合主題思想的表達(dá)，也更有可能突破畫面平淡的效果?！皣抑卮髿v史題材美術(shù)創(chuàng)作工程定稿的這張小船上大船的畫面較之浙江省重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程那張，在構(gòu)圖、氣勢方面具有一定優(yōu)勢。特別是我和黃發(fā)祥老師有了省里這張畫的創(chuàng)作經(jīng)驗后，如何將全國這張畫得再好些也就有了一定的把握?！?/p>

我們即將迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年。在這波瀾壯闊的百年歷史進(jìn)程中，中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)和帶領(lǐng)全國各族人民創(chuàng)造了人類社會發(fā)展史上一個又一個偉大奇跡。在參與創(chuàng)作《啟航》的過程中，黃發(fā)祥感到，進(jìn)行重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，需要藝術(shù)家擁有對作品超強(qiáng)的構(gòu)思能力，而《啟航》讓他最感滿意的部分正在于此。黃發(fā)祥說：“沒有好的構(gòu)思，構(gòu)圖是產(chǎn)生不了的。一張畫的構(gòu)思把握得比較準(zhǔn)確，創(chuàng)作出來的作品也會比較有效，我們通過畫作構(gòu)思對整個事件進(jìn)行了再度的、深入的學(xué)習(xí)研究，領(lǐng)會事件的重大意義，從而能夠更好地表現(xiàn)作品的主題思想和人物的精神面貌?！?/p>