合作導(dǎo)師：杜大愷
研究方向：
李伯安與20世紀(jì)中國人物畫研究
研究內(nèi)容：
1. 溯源中國人物畫史；
2. 系統(tǒng)梳理20世紀(jì)中國人物畫發(fā)展脈絡(luò);
3. 李伯安人物畫技法與繪畫思想研究；
4. 整理李伯安藝術(shù)歷程資料，編訂李伯安藝術(shù)年表；
5. 分析李伯安于20世紀(jì)中國人物畫中的歷史定位。
招聘要求：
具有藝術(shù)學(xué)及相關(guān)學(xué)科博士學(xué)位
招聘人數(shù)：1人
申請條件：
1. 具有博士學(xué)位、品學(xué)兼優(yōu)、身體健康，年齡須在35歲以下（1985年1月1日及以后出生）；
2. 進(jìn)站時獲得博士學(xué)位不能超過兩年；
3. 能夠保證在站期間全時從事以清華大學(xué)為依托單位的課題研究（人事關(guān)系轉(zhuǎn)入清華大學(xué)）；
4. 在符合以上基本條件的基礎(chǔ)上，其學(xué)術(shù)水平、業(yè)務(wù)能力還須符合清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的相關(guān)規(guī)定。
截止日期：
2018年11月20日前提交申請材料至郵箱swchen@tsinghua.edu.cn，申報博士后支持計(jì)劃的申請人同時提交相應(yīng)申請材料。
面試時間：
預(yù)計(jì)2018年12月進(jìn)行
具體情況請關(guān)注清華美院官網(wǎng)和清華招聘系統(tǒng)10月發(fā)布的招聘信息。
聯(lián)系方式：
陳老師
010—62798929
swchen@tsinghua.edu.cn
導(dǎo)師介紹
杜大愷
1943年8月8日生于河南葉縣，祖籍山東龍口。主要從事中國畫、壁畫、裝飾畫的創(chuàng)作、教學(xué)與研究。1978年考入當(dāng)時的中央工藝美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院），師從祝大年先生。1980年從中央工藝美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)后留校任教，現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法研究所所長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，國家畫院公共藝術(shù)院執(zhí)行院長，北京美術(shù)家協(xié)會公共藝術(shù)委員會主任。
出版有：文集《藝術(shù)帚談錄》、《2006-2007杜大愷硯邊絮語》；畫集《杜大愷水墨作品集》、《2006-2007杜大愷水墨作品》、《2006-2007杜大愷水墨人體》、《2006-2007杜大愷人體速寫》、《杜大愷水墨作品2008-2009》、《杜大愷水墨作品2009-2010》、《杜大愷水墨作品2010-2011》等。
作品欣賞
不丹拾憶5 93×64cm 水墨 2013
異域行—泰國3 24×32cm 水彩 2015
人體26 70×140cm 水墨 2016
人體6 64×46cm 水墨 2016
研究對象
李伯安 （1944.7-1998.5）
河南洛陽人。生前系河南美術(shù)出版社副編審，中國美術(shù)家協(xié)會會員。其代表作《日出》獲全國美展銅獎。他歷盡生命最后10年，三次深入藏區(qū)，畫出水墨人物長卷《走出巴顏喀拉》，師法自然，師法傳統(tǒng)，大膽借鑒西方藝術(shù)的精髓，將油畫、版畫、雕塑的特點(diǎn)自然融入中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)語言之中，改變了水墨畫在大作品大場面中缺乏力度、強(qiáng)度和氣勢的局面。1998年5月2日，因過度勞累，倒在了這幅未完成的畫稿前，終年54歲。
作品欣賞
《走出巴顏喀拉》是中國美術(shù)史上最富民族精神、最具震撼力的史詩性水墨人物長卷作品，被公認(rèn)為中國21世紀(jì)藝術(shù)的輝煌代表。全畫共分圣山之靈、開光大典、朝圣、哈達(dá)、瑪尼堆、勞作、歇息、藏戲、賽馬、天路10個部分，被公認(rèn)為中國21世紀(jì)藝術(shù)的輝煌代表。
該作品現(xiàn)已入藏清華大學(xué)藝術(shù)博物館。
第一部分：圣山之靈（188cm×13cm）
長卷以中華民族的母親河——黃河為構(gòu)思依托，用群像式的構(gòu)圖，從黃河之源圣山巴顏喀拉畫起，通過一組組蒼茫凝重的藝術(shù)形象和浩然大氣的結(jié)構(gòu)安排，寄寓了大河?xùn)|流去的萬古豪情，頌揚(yáng)了中華民族賴已生存發(fā)展，并能夠自豪地屹立于世界民族之林的黃河文明。作品以其高昂的立意，恢弘的氣象，精湛的刻畫和獨(dú)具個性的藝術(shù)語言，躋身于經(jīng)典之列。把20世紀(jì)中國水墨人物畫推向了一個新的高峰。
第八部分：藏戲 （188cm x 900cm）
巨作高1.88米、長121.5米，具體描繪了266個神態(tài)各異的藏族人物形象。主要以光影塑造面部，以線刻畫衣服、飾物，使光影畫面與線描結(jié)構(gòu)形成對比、互補(bǔ)和統(tǒng)一。這是作品的突出特點(diǎn)，畫家為了求得強(qiáng)烈的視覺效果及沖擊力，創(chuàng)造出一種“加精加寬”“重而平實(shí)、不求墨韻”的線，并把這種線與光影適時的結(jié)合起來，使畫面的水墨韻味魅力無窮。其繪畫語言，已完全打破傳統(tǒng)繪畫藩籬而卓然自成一家。走出一條既非傳統(tǒng)、又非純西畫的廣采博納，西為中用的新路子，創(chuàng)造出一種博大雄渾、粗壯有力，適宜表現(xiàn)大題材、大場面的新型國畫語言。
第九部分：賽馬 （188×900cm）
“《走出巴顏喀拉》的確是當(dāng)代美術(shù)中的一部經(jīng)典之作，它的意義首先在于用民族藝術(shù)的形式展示了中華民族的生命力量和歷史命運(yùn)……表明了他要把這種形式發(fā)揚(yáng)光大的藝術(shù)膽略。他實(shí)際上這樣做到了，把這種形式推向了一個嶄新的層次，甚至可以說，達(dá)到了史無前例的極致。李伯安藝術(shù)的氣勢是恢宏博大的，他的許多獨(dú)幅畫乃至一個頭像，都有飽滿的筆觸和充沛的質(zhì)量……這表明，在中國水墨畫的領(lǐng)域里，可以在現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義之間、在寫實(shí)描繪與抽象表現(xiàn)之間走出一條新路。我們今天評價李伯安的藝術(shù)，側(cè)重的是學(xué)習(xí)他從事藝術(shù)的精神……藝術(shù)在今天往往被認(rèn)為是容易的事，畫壇仍然彌漫著浮躁的、不求精進(jìn)的心理，李伯安的從藝精神是對此現(xiàn)狀的一種匡正?！?/p>
——范迪安（中央美術(shù)學(xué)院院長）
第十部分：天路 （188cm x 3000cm）
“如果說，20世紀(jì)水墨人物畫以徐悲鴻、蔣兆和（《流民圖》）、周思聰（《礦工圖》）為代表的話，那么，中國人物畫在相對沉寂一個時期之后，李伯安《走出巴顏喀拉》的出現(xiàn)，把寫實(shí)水墨人物又重新推到了一個新的高度……《走出巴顏喀拉》是20世紀(jì)水墨人物畫的一個大寫的句號，它的經(jīng)驗(yàn)和啟示，又必將邁出世紀(jì)的門檻。”
——郎紹君（中國藝術(shù)研究院研究員）
第十部分：天路 （188cm x 3000cm）
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