專訪丨岳敏君：讀圖時(shí)代更應(yīng)注重圖像的思想性

11月12日，由南京百家湖國際文化投資集團(tuán)精心打造的第三屆南京國際美術(shù)展在南京市百家湖美術(shù)館開幕。本次展覽由知名批評(píng)家、策展人呂澎擔(dān)任總策展人，以“HISTORICODE：蕭條與供給”為主題，探討當(dāng)代藝術(shù)在歷史范疇內(nèi)所面臨的問題，通過審視歷史背景來尋找當(dāng)代藝術(shù)未來的發(fā)展方向和可能性。
作為本次邀請展的重要參展藝術(shù)家之一，岳敏君這個(gè)名字相信很多人都非常熟悉，他作品中標(biāo)志性的笑臉，是很多人初識(shí)當(dāng)代藝術(shù)的窗口。作為“玩世現(xiàn)實(shí)主義”代表的岳敏君，不僅創(chuàng)作了經(jīng)典的“大笑人”形象，更將這一深入人心的作品成功的推向了當(dāng)代藝術(shù)市場，讓更多的人認(rèn)識(shí)到當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值。

立足傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)當(dāng)代精神
恰逢第三屆南京國際美術(shù)展開幕之際，筆者特別前往岳敏君工作室，請他就本次參展作品及其創(chuàng)作理念以及創(chuàng)作生涯的點(diǎn)滴與讀者分享。位于北京通州區(qū)宋莊的岳敏君工作室，像一座隱秘的城堡被高墻和鐵門環(huán)繞，踏入這個(gè)占地足有七畝的工作室，被眼前或大或小的“大笑人”雕塑所吸引，泛黃的銀杏樹葉散落一地，形成與都市喧囂巨大的反差，讓人心情立刻安靜下來。踏入會(huì)客室，映入眼簾的剛好是與本次參展作品同一系列的“瑣碎”系列作品之一，而岳敏君本人則平靜而謙和，與他創(chuàng)作的“大笑人”的歡欣喜悅完全不同，甚至相去甚遠(yuǎn)。“我認(rèn)識(shí)嚴(yán)陸根很久了，一起吃過幾次飯，他靠一己之力組織這個(gè)展覽真的不容易，這么大的規(guī)模，需要投入的精力太多了！”談起對南京國際美術(shù)展的印象，岳敏君感慨的說，“這樣一個(gè)大規(guī)模的展覽不要說在南京，就是在北京也不多見。”作為江南地區(qū)具有悠久藝術(shù)文化歷史的古都，南京一直就是中國文人和藝術(shù)家生活的沃土，“南京有很深厚的中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的基礎(chǔ)，那里喜歡藝術(shù)的人多，氛圍也好。”岳敏君說。雖然出生在北方，生活在北方，岳敏君對于南京的了解卻很多。“有傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，當(dāng)代藝術(shù)更容易被理解和傳播。”對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)，岳敏君一直懷有很深的感情，而如何從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，并在傳統(tǒng)中尋求突破繼續(xù)向前探索，也是藝術(shù)家所思考的問題。

“笑臉”背后更多的是對社會(huì)及人性的思考
在岳敏君的作品中，一直以波普和流行文化為線索進(jìn)行創(chuàng)作，從早期創(chuàng)作的“大笑人”，到“無人的風(fēng)景”、“迷宮”以及本次參展的“瑣碎”系列，都表現(xiàn)了調(diào)侃、玩世和自嘲等藝術(shù)主張，其圖像中流露出的幽默感則直接的表現(xiàn)了中國的一個(gè)特殊時(shí)期的精神類型，在他的作品中，常常中止或消除作品意義，令觀眾在視覺的感受之余更能深入作品背后進(jìn)行更深層次的思考和探索。據(jù)了解，“瑣碎”系列是岳敏君2013年開始創(chuàng)作的作品，作品從我們生活中常見的雜志中剪切出各種各樣的圖案，拼貼在一張畫布上，畫面凌亂蕪雜，看似無序的堆疊形成一幅浮雕般畫面，“一切都與物質(zhì)有關(guān)，這就是商業(yè)社會(huì)的現(xiàn)狀，也是對當(dāng)下中國文化環(huán)境的一種反思……”岳敏君這樣解讀自己的作品。在我們?nèi)粘Ｋ佑|的媒體環(huán)境中，充斥了大量雷同的內(nèi)容，消費(fèi)主義深深影響著人們的生活，人們每天接受大量的信息，在給生活帶來新鮮感的同時(shí)，也對資源造成巨大的消耗，但這似乎已經(jīng)成為一種普遍的主流的生活方式，每個(gè)人每天都要花費(fèi)大量的精力主動(dòng)或被動(dòng)的接受并吸納這些東西，卻很難有時(shí)間靜下來思考現(xiàn)實(shí)和未來。

對于本次南京美展的主題“蕭條與供給”，也恰恰詮釋了岳敏君這件作品想要表達(dá)的內(nèi)容，“物質(zhì)和商業(yè)關(guān)系，恰恰是人類的本來面貌，這種需求與原始人對于食物和生存的渴望如出一轍，本質(zhì)是一樣的，人類雖然在進(jìn)化，但是還需要靠獲取大量的物質(zhì)來支撐，按照這樣的發(fā)展，未來只會(huì)越來越物質(zhì)化，最終人類被物質(zhì)所取代。中國的現(xiàn)實(shí)環(huán)境也是如此，我們從別人的經(jīng)驗(yàn)中獲得了經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，但在思想上卻停滯不前，中國的藝術(shù)也是一樣，藝術(shù)家應(yīng)該更關(guān)心藝術(shù)本身的問題，但在中國的環(huán)境下顯得沒有意義。”面對這些，岳敏君顯得有些無奈，但對于自己的創(chuàng)作，岳敏君語氣堅(jiān)定，“我喜歡畫畫，也享受畫畫帶給我的樂趣，每天我都會(huì)花一些時(shí)間在創(chuàng)作，我的創(chuàng)作過程從來都是多件作品同時(shí)進(jìn)行，有時(shí)候一件作品做不下去了就會(huì)換一件，不同的作品會(huì)帶給我不同的思考，創(chuàng)作的同時(shí)也是我思考的時(shí)候，這也是我可以創(chuàng)作出不同系列作品的原因。”

以南京國際美術(shù)展帶動(dòng)城市對藝術(shù)的關(guān)注
在當(dāng)下的中國甚至是全球，迎來了一個(gè)圖像的時(shí)代，人們減少了透過文字來獲取信息或者觀點(diǎn)的方式，而是更多將圖像賦予新的意義，這也是越來越多的藝術(shù)家利用圖像來進(jìn)行創(chuàng)作，而在中國傳統(tǒng)繪畫中，圖像本身的思想性并未被關(guān)注，如何在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)將圖像賦予更多的思想性和觀念性，是當(dāng)代藝術(shù)家需要思考的問題，而本次南京美展所提出的主題，也恰好提出了這樣一個(gè)問題，如何在經(jīng)濟(jì)力量決定一切的全球化時(shí)代下，思考藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)的“豐富性”是否掩蓋了“精神性”的缺失？對于歷史，我們是否只是延續(xù)而非創(chuàng)造？岳敏君也對本次展覽表示了期待，“在前兩屆成功舉辦的前提下，第三屆南京國際美術(shù)展，有了一個(gè)更加完整的展覽結(jié)構(gòu)，也提出了一個(gè)符合中國語境的主題，相信透過本次展覽，能為南京這座有著深厚文化底蘊(yùn)的城市，注入新的活力，也為中國當(dāng)代藝術(shù)未來的發(fā)展，提出一個(gè)新的方向和探索。”

第三屆南京國際美術(shù)展
主題：“HISTORICODE：蕭條與供給”出品人：嚴(yán)陸根總策展人：呂澎聯(lián)合策展人：Letizia Ragaglia展期：2016.11.12-2017.2.12展館：百家湖美術(shù)館
地址：南京市江寧區(qū) 利源中路33號(hào)